数分钟内直接交代故事背景便抛出小，是典型的好莱坞叙事法则。后面的，就看各自的主角们如何一波三折造就神话。如果，只是这么凶残而变态地剖析一出戏，是在所难免的枯燥。所以，《荒岛余生》伴随的是人物内心的成长轨迹，《127小时》记录的是断臂求生的勇气，《活埋》夸大的是特殊的历史政治背景，《少年派》奇幻的是宗教信仰的朝拜，如此不一而足。再加之绝境重生的故事设定很容易勾起观影，入戏一词，多少还是有些真实。
然而，荒岛，峡谷，幽闭空间，大海，残暴地将这些统统抽离，换做更加广袤无垠而又绝望的宇宙，于是乎，《地心引力》的存在便显得些许廉价。那么，不难发现，卡隆有几处特意而为之的镜头。布洛克舱内、脱去太空服后如胎体般蜷缩的姿势，呈现于IMAX3D上尤为震慑，其隐喻自然不言而明。再宅太空舱是作为母体孕育遇难的人类，随后，布洛克的着陆，出水，爬行，最后站立，一气呵成或可看成一次再生。卡隆又说，这里想暗喻的是人类进化史。
话说全了，不是不好，只是，留给观众的想象少了，电影所特有的魅力便打了折扣。
然后，剧本要有深度，就只能往人物上挖。即便是一笔带过聊了几句布洛克横死的小女儿，后面的内心戏自然就有了立足点，激励自己的话也多几分感染力。很多时候，很难看清布洛克惊恐的面部表情，IMAX3D实在太真实，往往被面罩后但空所穿透，不得不去幻想那种窒息的美。又或宅克鲁尼的出场到退场只为推动故事往下发展，除了那几句不失幽默胆词和语气，他对剧情的作用等同于环绕地球不断袭击他们的碎片垃圾。而我，始终不相信会有哪位女人愿意放开乔治·克鲁尼的手。如果布洛克关掉氧压几近要放弃的那段戏，真的是克鲁尼成功返舱，或许这才是一段传奇。要不是媒体狂轰滥炸般报道《地心引力》，弄懂爱斯基摩人奠外还是有些费力，好在布洛克的几声嚎叫确实演出了绝望感，真揪心。
实在不忍心继续挖苦这部戏。转念一想，《地心引力》的开场，那段长镜头配合IMAX3D所制造的眩晕感瞬间爆表。要说出神入化有些玄乎，倒不如好好赞一赞卡隆的导演功底。或许，更应该表扬一次史蒂文·普莱斯这位作曲家的原创音乐，就算是来年奥斯卡滇名也不过分。那种神秘、绝望与新生，从来没有如此迷人，听得我好几次忍不住偷偷哭泣。电影剪辑还算有力，几处主观镜头与客观镜头的切换自然而窒息。太空中的危险与孤独并存，摄影技巧与镜头语言功不可没。其余的，大概，就是电影视觉特效的胜利。