作品相關身體訓練方法（一些轉載）

    提高身體的戰斗水平，應從哪幾方面實現呢?

    其實，格斗能力的提高就是神經機能的改善、運動素質的增長和行動技術的熟練。因此，科學的訓練不外乎心理訓練、素質訓練和技術訓練。具體到訓練的方式方法，我們的方案是把能迅速提高戰斗水平的訓練分為基礎訓練、爆發力訓練、抵抗力訓練和實戰訓練。

    純粹的基礎訓練一般作為訓練的開始，它包括如長跑、站樁的耐力訓練；伸筋、跳繩等柔韌訓練。還要掌握一些最基本、最簡便的攻防動作。而力量訓練作為一種輔助的練習，對于那些肌肉發育不好的人來說是必要的，但應特別注意保持有肩部和胯部各肌肉的放松。

    在執行了短期的基礎訓練後，就要以爆發力訓練與實戰訓練為主，以抵抗力訓練為輔，交叉進行訓練。同時，不應放棄基礎訓練，只是把他當作一項準備和整理的活動。

    爆發力訓練是“功力”增長的主要方式。一般采用具有一定阻力的彈性或突發性動作進行反復操練。空操是在沒有器械的輔助下，反復進行幾個角度的發力動作。其要點在于注重動作的急停，用以發展動作反方向的勁力。抖桿是提高爆發力的極有效的方法。通過使蠟桿朝某個方向的反復抖動，努力把勁力貫于桿頭，使桿軀渾然一體。擊物訓練是爆發力與進攻技術的結合訓練，包括擊打能主要提高速度的梨球、主要提高力量的重沙袋和主要提高協調性的吊球，還包括擊打能提高靈敏反應的那些無常規晃動的手靶。另外，各個拳派中那些有價值的練法，以及其它運動項目的訓練方法也值得我們借鑒。

    身體不可能刀槍不入，故抵抗能力的訓練只能是一種輔助性的訓練。在劇烈的運動中，甚至在挫折中能堅持下去，最終奪得勝利，不僅要靠頑強的意志，也要靠身體的抗擊能力。提高抵抗能力一般采用實心球或硬質棍棒滾壓腹部與四肢的方法，也可用硬中有軟的物體去沖撞某部位。訓練時注意呼吸配合，禁止使用堅硬物體或對要害部位練習。

    把實戰視為艱苦和危險，並作為最後才能進行的高級訓練是不對的。我們在進行了短期的基礎訓練後，就應把實戰作為家常便飯。但為了安全還是應戴拳套，禁穿硬底鞋，不要身著任何尖硬物品，並注意場地與環境。實戰初期，雙方可采用一種單一的打法反復攻防，用以熟悉這一技術。也可采用全攻全守的方式，即進攻者全力攻擊，但慎用重拳，防守者全力防御，但不準還擊的方式訓練。這種練法中防守者挨打是正常現象，不必對此心有余悸。如果開始了真正的實戰，初期應盡量避免與強手對陣，攻防中允許使用任何技術打法，允許重擊，關鍵是在實戰中保持強烈的意念和舒暢的心境，要把“實戰”視為學習的良好機會，要同各種不同風格的對手進行訓練而不計較勝負。連續地多人輪番交戰，或同時與多人交戰是一種超實戰訓練法則，它能進一步提高訓練者的搏擊水平。

    在進行以上的各種訓練時，通常會提出一些問題︰如動作是走直線好，還是走弧線佳?運動快與慢何者為優?勁力的剛柔孰是敦非?應該留意呼吸嗎?重心放在哪只腳上?等等。這類問題的答案是︰動作中應曲中有直、直中有曲，運動快慢相兼，勁力剛柔相濟，呼吸在有意無意之間，重心在兩腳之間靈活的變換……。

    總之，處理這種問題不可走向極端，物極必反，只有在其中選擇適當的位置，才能取得最佳效果。另外，用較少就可以做到的，較多反而無益。在訓練中力求簡捷，要知道若干個音符可匯成無數篇樂曲。簡單的技術在實戰中可組合，發揮出無窮種新穎的打法。繁瑣與奇特只能在表演時使人耳目一新。簡便與精深才能在實戰中應付裕如。一種打法能否成為自己的進攻武器，不是看這一打法是否正統，而是看這種打法在實際使用時是否舒適、有效。招法應因人而異，不必統一拘泥。

    沒有疲勞就沒有訓練。快速的訓練要求每一個訓練者在每一次訓練中都應超過其疲勞的極點。訓練可以隔日進行，但每一次都要有足夠大的運動量與運動強度，在完成訓練後最要注意有充分的休息與充足的營養。

    成為一名出類撥萃的拳術家並不是像訓練以前所夢想的那樣。艱苦的訓練會使你乏味，在實戰中你所學的知識可能變得毫無蹤影，在強勁的對手攻擊下，你會飽嘗挨打的苦果，如果稍微放松訓練，你的格斗水平會產生大幅度的下降等等。克服這些困難只能靠不畏艱險的意志和科學的訓練方法。

    身體的運動素質就是指人體運動的能力。從事任何運動所進行的大部份訓練都是為了增強這種能力。在拳術練習中，提高身體素質被稱作“練功夫”、“增長功力”。具備了良好的素質才能使技術起作用，而技術正是為了發揮素質所采用的方式方法。

    現代體育運動理論中，把人體運動的基本素質分為力量素質、速度素質、耐力素質、柔韌素質和靈敏素質。這些素質雖各有特色，但彼此關系密切。任何一種素質的提高都會對其他素質的發展產生良好的影響。相反，某種素質的低劣必將妨礙其他素質的提高。

    力量素質︰它是人體在運動中抵抗阻力的能力。各項運動都極重視力量的訓練，提高力量素質就是要發育肌肉並提高神經調節機能。其原因在于︰力量來源于肌肉的收縮，肌肉的粗壯必然導致肌力的增加。而神經的調節使應該用力的肌肉協調集中的收縮，對抗的肌肉高度放松。

    速度素質︰它是指人體進行快速運動的能力。通常表現為反應快慢。單個動作完成的時間、重復動作的頻率以及整體移動的速度等。但是，它們都依賴于反應的速度和肌肉收縮的速度之和（當然短跑的速度還取決于步子的跨度）。神經的反應速度一般用從發生刺激到開始行動所花費的時間來表示。感覺越敏銳、大腦越興奮、技術越熟練，則反應時間就越短。肌肉的收縮速度是由肌縴維的類型，肌肉的力量、肌組織的興奮性和條件反射的恐固程度所決定的。肌肉中快肌縴維（即爆發型肌肉、條形肌、活肌）越多，肌肉力量越大，其收縮速度就越快。

    耐力素質︰它是指人體長時間運動的能力。耐力與呼吸有著極其密切的關系。身體在運動時能夠吸入氧氣的體積越大，能夠忍受氧氣欠缺的數量越多，其耐力就越好。所以肺及呼吸系統、心髒及血液循環系統肌肉耐受能力越強壯，其耐力就越好。

    柔韌素質︰它是身體運動範圍和肌肉放松程度的量度。它取決于關節的活動範圍、關節周圍組織的大小，以及韌帶、肌腱、肌肉和皮膚的伸展性。另外還取決于神經對肌肉控制的協調性。

    靈敏素質︰它是指人體在對抗運動中隨機應變的能力。似乎是各種素質的綜合表現，是人體靈敏度在空間、時間中的應機反應。

    以上是人體運動的基本素質。如果把它們綜合起來應用于拳術，就可以總結出實戰技擊應該著重提高的主要格斗動力。

    爆發力是最重要的實戰素質。它是力量素質與速度素質的配合。力量的增加可使動作的速度加快，而動作速度的提高又會使擊打的力量增強。一個人爆發力素質的優劣，既取決于先天的遺傳，又依賴于後天的培養。一般來說，四肢與肌腱較長，肌肉柔韌的人具有天賦的爆發力。但是，通過科學的訓練也能使爆發力遠遠超過常人。

    彈跳力是人體爆發力大小的一種體現，彈跳力出眾的人大多能練就一身驚人的爆發力。良好的彈跳力能幫我們在搏擊中防御對方的進攻，保持自身的平衡。

    協調能力是又一重要的實戰素質。它是柔韌素質、靈敏素質的綜合體現。身體各部位之間、各種動作之間的協調配合可使整個行動完成的優美、準確、集中，並能大幅度地減輕疲勞。提高協調能力最重要的是發育條形肌肉和熟練運動的技能。

    應激能力是指對激烈競技的適應能力。它是一項不可忽視的實戰素質。包括耐力素質、抗擊能力，意志和膽量。在長時間的生死決斗中，或在艱苦環境和遭受挫折的情況下，若要取得勝利，就必須具有良好的應激能力。

    以上所列出的各項素質就是為訓練者提出一個初步的依據。使他們明確在訓練中窨該提高什麼，並針對自已的情況制定計劃進行有重點的訓練，這樣才能真正有效地提高自己的實戰能力。

    辨勁

    最近發現有些朋友對我的拳技，特別是拳術的勁法進行夸大渣染乃至神化。其實，拳術中驚人的勁力並不是甚麼虛無飄渺、可望而不可及的神來之技。我所獲得的拳勁，是從事勁路研究並進行了一套有效的勁力訓練的結果，它確實對我實戰能力的提高有著不可言狀的裨益。

    勁力的研究，是實戰拳術中最為關鍵的內容。人與人的打斗格擊，無非是人體之間勁力的相互作用。一切武術拳技，從招式到戰術，不外乎是尋求怎樣更好地運用勁力。拳術家們之所以要區分“勁”與“力”二字，目的是想說明通過拳術訓練而形成的“勁”與先天所具有的僵滯之“力”有著天壤之別，但從本質來說，“勁”仍屬于力量的範疇。結合實戰的經驗對拳術進行力的分析和研究，可使拳術的學習、訓練和運用有所依據，使我們能夠辨明真偽，並可以幫助我們找到一條升堂入室的最佳途徑。

    一、拳術中力的本質

    拳術中的力量是指什麼呢?它是看不見的，但卻能感覺到。它表現為人體內部和人體之間的相互作用，是能量從出擊部分傳遞到被擊部分的一種趨勢。人力是肌收縮的結果，是把化學能轉變成機械能的結果。通過力的作用，最終可使物體產生形變或獲得加速度。在實戰中力的使用效果表現在︰

    (l)使被擊部分遭受破壞(形變)，例如︰骨折、髒器破裂、腦震蕩等內傷、外損。

    (2)使被擊部分的速度改變(加速度)，例如︰被發擲出、被摔倒等。

    (3)上述兩種變化兼而有之。

    我們在格斗中，就是利用力的這些效果來擊倒、擊出、擊傷、擊昏甚至擊殘、擊斃敵手的。

    力的使用效果不僅與力的大小有關，而且涉及力的方向、力的作用點(力的三要素)。對于比較復雜的情況，還應全面考慮力的作用時間、力的變化速度、力的合成或分解等因素。

    二、拳術中力的分析

    發力物體擊打的速度不同，受力物體所發生的變化亦不相同。一般說來，打擊物運動速度越快，被打擊物越易損壞，而不易被打動。打擊物運動速度越慢，被打擊物越不易損壞，而易被打動。當然，這與打擊力度和被擊物體的強度有關，這一切都必須符合牛頓的運動定律。

    我們把快速打擊的力，稱為沖擊力；把緩慢作用的力，稱為持續力。把介于兩者之間使受力物獲得最大速度的力，稱為發擲力。

    (一)持續力︰持續力是實戰者雙方以較慢的速度或靜止不動的用力，常存在于推拉、托按、頂壓等動作中。持續力往往使發力物向著施力方向以相同的速度運動，除了遇到受力物的反抗力，而使受力組織撕裂、扭傷外，並不會使受力物損壞。

    根據牛頓第二定理︰

    力—抵抗力＝受力物質量-受力物加速度

    由此可見，只要你施加的力大于抵抗力，就能使受力體按照你的力的方向移動。另外，抵抗力越小，受力物越易運動，而其承受的內力亦越小，而不易被損壞。譬如在擒拿術中，將對方的手臂向外側擰轉的手法，由于人體的構造所限，使反抗力不能大于擰轉力，從而使手臂被擰動，如果抵抗力較小，則容易造成身體的仰翻；如果抵抗力較大，則容易造成骨骼的損傷，在這種情況下，拳手們多順其勁力，做到寧倒勿傷。

    (二)沖擊力︰沖擊力的基礎是爆發力，恆見于踢、打、點、撞等擊法中。它是實戰中最常見的力，雖不易打動對方，卻最易擊傷敵手。

    根據力學中運動量與沖量的關系，應力與強度的關系，可以推導出︰

    沖擊應力=（沖擊物的質量-接觸前沖擊體的速度）-（力的作用時間-力接觸的面積）

    如果沖擊應力超過了被沖擊物體的強度，就會導致被沖擊物體的破壞。怎樣去提高沖擊的應力，才能使擊打更具有殺傷力呢?

    (l)增加沖擊體的質量︰一般情況下，膝撞和肘擊，比拳打和腳踢更具有威力，其原因就是膝、肘的質量大于拳腳。在技擊中常用的增加沖擊體質量的方法，就是在接觸對手的剎那，全身肌肉突然極度緊張，用力，使渾身成為一個沖擊的整體。

    (2)提高接觸前沖擊體的速度︰沒有速度就沒有沖擊，人體的肩、胯雖然力量很大，但因為運動速度較慢，所以難以成為最銳利的武器。一個極為粗壯有力的人，卻難以在搏擊中獲勝，其主要原因是他出擊的速度太慢。正確的擊打，應使沖擊在接觸被擊物之前的瞬間，達到速度的高峰。肌肉的多余緊張會阻礙這個高峰的出現，因此，在還未接觸目標的出擊過程中，應盡量使肌肉放松和協調。

    (3)減少力的作用時間︰力的作用時間，是指從接觸到被擊物到打擊完畢所花費的時間。減少這一時間，不可誤解為一打即回，或點到為止，而應理解為用較堅硬的部位去打擊較脆弱的部位，不給被擊物以緩沖的余地，這樣就減少了力的作用時間。

    (4)減少力的接觸面積︰刀刃越鋒利，槍頭越尖銳，力的接觸面積越小，越具有殺傷力。在較量時，拳手們也慣用拳、掌、指、足、膝、肘、頭等骨骼的尖端作為沖擊體，以便減少沖擊面，增加壓強。

    譬如直擊拳的應用，首先在訓練時應獲得快速的反應能力和強大的爆發力。

    1、為了獲得沖擊速度的頂峰，出擊時全身特別是手臂必須放松，做到有力而不用；同時後腿蹬地，腰身擰轉，使身體各部獲得相應的最大速度。整個動作越協調越放松越好。

    2、幾乎在接觸對方身體的剎那，前腳踩踏，阻礙全身整體的前進，這樣使全身的力量上升集中輸送于手臂，使拳頭前沖的速度更大。

    3、拳頭擊中目標的同時，全身尤其是上肢肌肉應劇烈收縮，盡可能加大沖擊體的質量，並伴有握拳、扣腕、旋轉等動作，以提高沖擊的強度，定向能力和變換可能性。

    (三)發擲力︰發擲力使用的目的，是把對手打出到較遠的地方。此時，出擊速度要小于沖擊力所使用的速度，而大于持續力的使用速度。它是根據對方的體重而定的，是能使力接觸對方的時間盡量長的一種速度，這要在千百次實作中逐步尋求，才能達到最佳境界。

    對手被發的速度越大，則被發出的距離越遠。根據沖量—動量關系︰

    被發擲出的初速度＝（發擲力—抵抗力）-力的作用時間-被擲者的體重

    由此可見，發擲的力量越大，力的作用時間越長，則發擲的效果就越好。反之，對方的抵抗力越大，體重越沉，就越難被發出。故此身體沉重、矮壯、有力的人在這方面佔有一定的優勢。

    交戰雙方的體重是固定不變的，提高發擲效果的途徑是︰

    (1)增大發擲力︰具有強大發擲力的人既要有雄厚的本力，又要有一定的爆發力，而且要整體集中發力。發力時重點要低，動作要小，兩足後蹬前踩，並盡量使自己的根節接觸對方。

    (2)減小對方的抵抗力︰減小抵抗力的主要方法是通過一系列的技巧來撼動對方的腳跟，破壞其身體的穩定。比如，在使用發擲力之前，運用驚炸力打亂對方防守的形式；運用連綿不斷地脈沖力迫使對方移動；運用身體或力的突然變換，使對方失去平衡；運用上擎之力托舉對方，使其蹬地不實。

    (3)延長力的作用時間︰這是發擲的竅門所在，相同力量的人中能發人較遠者，一定是他用力使對方加速的時間較長一些。掌握了適應的發擲速度(即所謂火候)，就能延長這個時間，這個時間是與對方相接觸的時間，這期間發擲力一定大于抵抗力，也就是要使對方加速。另外，還應盡量延長力的作用距離，力施于對方時移動的距離越長，對方被發的速度就越大。

    以上對技擊中常見的三種力進行了初步的分析，實際上，這三種力的本質是相同的，只是使用的結果不同罷了。在實戰中，沖擊力的威力明顯大于其它。作為一名拳手掌握了發擲力，會提高你的戰斗水平，但是不掌握沖擊力，就難以應付強手的進擊。

    三、拳術中勁的辨析

    (一)剛勁∼柔勁︰拳術中剛柔是不可分割的，剛非僵硬之蠻力，柔非綿軟之化勁。硬中有軟的韌勁謂之剛；軟中有硬有彈力謂之柔。很難說清剛與柔在實用時何優何劣，只是兩者兼而有之，並能根據客觀情況靈活地變換，才能真正做到“隨勁”。

    (二)听勁∼運勁︰听勁不是用耳朵去听，而是用皮膚去感覺對方的勁路，需要肌肉放松，注意力集中，才能使其感覺靈敏。

    運勁是發勁前神經和肌肉的準備，一般表現為神經的興奮和肌肉的拉長等，並伴隨心跳、呼吸的加快現象。

    (三)直勁∼螺旋勁︰朝一個方向的用力為直勁，這具有力度大、速度快、容易使用等優點，但也存在著不易回旋、變化，容易被化解等不足。方向隨時變化的勁，可稱為曲勁。變化軌跡為圓時，便成為滾勁，它們變化靈活，但不夠簡捷。然而，既有直勁又有滾勁的組合力，就是螺旋勁，它兼有直、滾二勁的優點，還具有很好的定向、頂鑽能力。

    (四)借勁∼化勁︰借勁與化勁屬于力的合成或速度的合成問題。

    二力方向相反(夾角180度)，為抗勁。二力方向成鈍角(夾角90—180度)，為擠勁。二力方向成直角(夾角90度)，為截勁。二力方向成銳角(夾角0—90度)，為化勁。二力方向相同(夾角0度)為順勁。

    拳術中把順勁、化勁統稱為借勁。顯而易見，順勁最省力，化勁其次，截勁再次，擠勁較費力，而抗勁最費力。

    以上五種勁，在交手中都會遇到，若要以弱勝強，以小制大，就必須學會盡量使用比較省力的方法，即盡可能地去借勁。但是一味地強調“四兩撥千斤”，而忽視了本身實力的提高和其它勁的運用，是極為片面的，危險的。

    (五)向心力∼離心力︰兩人旋轉就涉及到向心力和離心力，但這兩個力量是分別作用于兩個人的。一個人被另一個人掄轉起來，旋轉者承受向心力，被旋轉者承受離心力。二人脫離後，被旋轉者沿著旋轉周邊線速度的方向被擲出。此力與旋轉半徑同旋轉角速度的平方的乘積成比例，因此只有把圈轉得更快，轉得更大，才能把人拋得更遠。其中轉速更為主要。

    (六)空勁∼場勁︰所謂空勁是指不通過接觸，而能施力于對方的超距力，好似磁鐵間吸引或排斥的場力。聳人听聞的“百步打人”、“隔山打牛”、“勁力”等據此而生。人體是還有些未知的功能和潛力，但這些“特異功能”應用于技擊尚未見實。在較量中人們能夠運用的場力，目前只有地球的吸引力。

    辨勁是拳勁的分析與區分，它的目的不是讓習拳者在實用時生搬硬套，而是能幫助他們根據具體情況制訂出一套科學的、高效的拳術訓練方法；同時，也是把拳術的經驗與力學的理論，初步結合的嘗試。

    論爆發

    拳術是實戰的操練，而實戰實際上就是勁力的相互傳遞。所以，運用勁力是拳術最關鍵的課題。

    在搏斗中，身高力大者往往容易取勝，但以弱制強的戰例是屢見不鮮。這是因為勁力運用的效果不僅依賴于本力的大小，同時還與力的方向、力的變化、著力點、發放的速度等許多因素相關。也就是說勁力的實用效果是這些方向的綜合體現。

    強烈的取勝欲望促使著人們去突破攻守運用的難關，至今發展成一種在進攻意念支配下，利用積極變位，真假變換以引起對方的迷惑和失誤，進而不失時機地使用快速多變的戰術，以自然、銳利、精確的進攻技巧打擊敵手。不言而喻，技術的熟練、素質的提高和主觀能動性的發揮都將加強勁力運用的效果。

    擊打的最終階段通常是勁力爆發式的施展，這是最可怕的、最富有實效的勁力，在拚搏中多為致命的打擊。古今拳術名手的“神奇功力”就是這種高質量的爆發力。

    爆發是力量與速度的統一，我們把瞬間迸發出的極大力量稱為爆發力（俗稱炸勁、驚勁、彈勁）；在力學中力量與速度的乘積等于功率，爆發則是達到了人體功率釋放的最大極限（或最佳極限）。因此，爆發力的提高取決于力量素質和速度素質的共同提高，也就是人體最大功率的提高。

    速度是神經反應速度和肌肉收縮速度的組合。速度的提高可增大力量，而力量的增長又可加快速度。一般我們采用力量訓練增強爆發力，即選擇一些接近某種行動的爆發性動作反覆操練。用來發育常用肌肉，並通過實戰對抗提高神經的反應能力。這種似乎枯燥而危險的方式都是提高水平的捷徑；在動力性練習中還應輔以靜力性練習，以便具備一定的耐勞性。另外，每一個發力動作都應特別講究有關肌肉的協調配合和無關肌肉的高度放松。因為每種爆發力的發放都要由體內相關的許多環節和諧傳動。如軀干、腰、腹、臀、腿相互配合產生出的速度旋轉動作，如果胳臂用力過大，那麼力量難以進入對手軀體，而是回到自己的腿上。

    經過嚴格的訓練練，使發力動作協調、準確和連貫、呼吸規整，全身發育出一種飽滿、光潤、富有彈性的流線形肌肉，這種肌肉平常是松柔、敏感的，但幾乎在意念沖動的同時即可達到收縮的極點。

    在實戰時，貴能隨時果斷地運用爆發力和連續的爆發力。由于巨大的力量是在瞬間突發的，致使對方絲毫沒有接受的準備，這不但能打亂防守的形勢，而且可打斷其規整的氣息和正常的神經反應，使對方不知如何應付。

    爆發力的施用不應有規律性，但都有明確的目標。任何一種爆發力發放時都要力求放松，以增加出擊的速度。當接觸目標前的剎那，肌肉整體突然緊張，力量驟然集中，勁長而透。隨後迅速復原、放松、並在意念上已經形成了再次攻擊的準備。整個行動似疾雷不及掩耳迅雷不及瞑目。

    當然，爆發力使用的成功率還受競技狀態、對方實力和外界干擾等因素的影響，所以在每次實戰前後都要進行更具體的分析研究。

    最後還要提請注意，只有年齡適宜、身體健康的人才能進行爆發力的訓練，只有能循序漸進，持之以恆的人才可望獲得成功。盡管如此，也不是每一個積極的訓練者都能達到一個相當高的水平。

    作品相關怎樣才能寫好小說（轉載）

    如何寫小說（轉載）

    第一忌諱︰無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

    小說的作者必須牢記這點︰不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言︰“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。

    第二大忌諱︰不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

    小說家大衛。羅吉曾宣稱︰“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前︰“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。”

    第三點忌諱是︰不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

    第四點忌諱是︰不要概括，要具體。

    關于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化︰“我認為，對于自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

    因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。

    將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則︰要具體！

    你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、听覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾&#8226；斯潘塞。

    “怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說︰“我好像身臨其境，能夠听到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是︰“借助于五種感覺”。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、听覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞︰看、听、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

    想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一只熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷︰“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味︰“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說著，那樣子就像廚房里的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水里沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦干淨。她還在粗棉布制的圍裙上擦干她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會听到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

    是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它听起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

    使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子︰“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多余的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目了然。

    在情節緊張的時候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、听覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

    應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

    抓住興奮點︰

    對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲&#8226；惠特尼

    在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次听到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

    這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。

    于是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。

    我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

    最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

    當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷于創作之中，根本看不到它的缺點

    通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至于飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對于初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。

    現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰回路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

    靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己︰在這種情況下，人物可能會采取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

    讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。

    作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的癥結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即︰不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

    那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。于是我干脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。

    我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把干巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法︰給你的腦袋補充新給養。

    “焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

    小說創作中的懸置緊張法︰

    微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用“懸置緊張法”。“懸置緊張法”又稱懸念、“賣關子”、“設扣子”、“系包袱”等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說︰“我援引小說家所常用的詭計︰從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。”在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。其實，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯想。“懸置緊張法”其內容可分為兩類︰一是作品中某些人物心里有“數”，而讀者卻完全“蒙在鼓里”，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心里早已預知天有大霧，可在三日之內“借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”，讓讀者睜大了眼楮看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，于是讀者關切地期待著︰這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用“懸置緊張法”時，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中結小“扣子”，一環扣一環，一個“懸念”接一個“懸念”，把矛盾沖突推向總高潮。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的“懸念”，描述到結尾時忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用“懸置緊張法”，一要注意其真實性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”，如果在枝節上“懸置緊張”，那只會削弱作品的主題思想。

    作家十二戒︰

    作家十二戒一忌跟風“不要修真受歡迎就寫修真三國好看就寫三國。”

    二忌‘我’“這就不多說了對于所有的寫手來說用第一人稱寫作是大忌”

    三忌流水帳“文章太過簡陋文中必須多多出現對話環境的描寫與人物性格的描述”

    四不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”

    五忌文章太短“不要用騙點擊率的方式寫書一章至少要有四五千字”

    六忌太哆嗦“拖戲是可以的但必須要有技巧不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆在一些文字上加長文章的長度但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行太長也不行。要長短適中。”

    忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題科幻就科幻武俠在其中出現可以但起到的作用微不足道因為是科幻為主題那ど一切都必須用科學角度去解釋而不是又科學又武俠。”

    八忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風之外就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力可以但一夜之間得到超強的力量事後的力量強無可強那ど你怎寫到終。”

    九忌名稱太多“讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代給讀者慢慢地消化。如果作者太急只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。”

    十忌例表“題材設定永遠都是給自己看的不要硬加在文章中讀者沒有興趣去看你的設定這樣做就有如提前把一本書的結局說出來使人失去了看書的味道。”例魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師使得讀者有興趣再看下去龍什ど的也是最後才慢慢出現一個個地描述而不是一次過例出來。換句話說作者至今才使我明白到這個世界大概是個什ど樣子的（龍到現在才出現了兩次妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來這是他成功的地方。

    十一忌呢稱“身為一個作者要盡力站在中立的立場去看去寫所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX阿XXX的情況出現。文章必須給人中立冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什ど”

    十二忌上下關系混亂“有很多的作品主角都是盡力與身邊的角色拉關系”比如主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的“某某哥去幫我把什什什ど給打下來吧。”而不是“某某某听令將XXX給我打下來。”公私無法公明上下關系混亂你看全世界哪一個軍隊會戰斗時工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。

    另外一點很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了將嚴肅戰爭寫得家斗別扭有如兒戲。“啊我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了留下一點來給我嘛”“你這好小子竟然將敵人全打敗了那我打什ど也不留下一點給我。”這哪像軍人應說的話兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎�；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一對一名作者來說很多新手都喜歡用我來寫書或者是說第一人稱本人不明白為什ど他們會這種想法。像異人傲世錄商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多在網上游歷過的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書特別對新手而言。因此使得很多的讀者對‘我’來寫書的作者都不帶有好印象看完第一頁就不看了除非是入VIP什ど的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以寫書最好不要用我來寫金庸沒用過這種寫作手法黃易在大劍師中用過一次就不再用了而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害實在佩服。

    第二女人我不知道這些作者有多少的戀愛經驗或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊任由女人任打任罵似乎只要有個女朋友就足夠了就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎ど樣的這也太聖人了吧。這種主角一多啊那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威必須做到冷酷無情有的時候必須放棄自己心愛的女人做到極度冷血但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的因為讀者自己本身都不相信完美的存在這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎還有本人是個男人網上讀者百分之九十都是男性如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系鐵血類的非要弄得像過家家似乎比起國家而言女人更重要。哈所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇但很多的作者硬是寫成完美結局好嘛只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧是這些讀者們諷刺的寫照硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過于心軟至少我還見不到有打殺女人的事發生不管那個女人多ど混帳與囂張。唉武則天的天下了。

    第三對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過點到即止淡淡地將它帶過去不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可那ど可以去查資料但是愛情是沒有資料可查的所以勸各位沒有愛情經驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫那只會使得大米粘上蒼蠅。

    第四什ど應詳寫什ど應簡陋如果架空的話那ど主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之YY而不主角之YY。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。

    第五架空與軍事純軍事的書不會有太多人喜歡看由頭打仗打到尾有多少讀者是那ど單一的喜歡血腥呢。架空的書最重要的是要描寫中國的強大因為我們對現實杜會不滿所以不要弄錯主角在這架空書中反而無足輕重像商業三國他的YY在于青洲強大而青洲與其它地方百姓的生活對比就成了他賣點。所以架空之書最忌就是老圍著主角轉應以一切的手法去描寫人民生活的改善軍事的強大人民的自毫感這些才是賣點。還有民生政治科技外交軍事等等等不要只在軍事上YY我們更喜歡看到人民的生活如何改善如何的一個大同杜會。軍事只是放在最後面一部書由頭打仗打到尾看都看厭了。而且架空的另一個賣點是外交，強大的國家，交明的對比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊。

    第六最重要的一點‘品味’不要去跟風什ど書受歡迎受到影響就去寫什ど修仙流行寫修仙三國流行寫三國現在這兩種書除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。創作啊創作所謂創作就是要創啊。一名作者要有自信心不要受到言論影響但是要知道讀者喜歡看什ど而不是自己想寫什ど寫什ど。老作者都會感受到雖然如此才會有市場但是也不能完全應讀者的所求那樣就會失去變化與新意。因此就需要品味了。有如晝家一樣與藝術接觸得多了自然對美有自己的品味而且會越來越高。在網上的老讀者我相信巳不會對一般的武俠作者感興趣了吧。因為接觸的書太多了單一就滿足不了所求。所以有品味的人才能寫得出好作品而要有品味就必須得讀萬卷書現在是網絡的世界而這萬卷書的意義可廣了不是單一指中國歷史更需要明白世界歷史（推薦羅馬歷史）也不只是中國政治而世界政治很多東西網上都可以找得到。所以讀者們的見識變廣變聰明作者在以狹窄的知識觀去面對那就跟不上時代了。所以增加自己的視野與觀點要不然別人做到你做不到你憑什ど要求別人看你的書。要知道現在網上的作者可是成千上萬而不是以前那樣全國加起來的小說作者還不超過百人。品味只有讀過很多小說的人才會擁有是對書好壞的分柝老讀者都明白在下所言開始的時候什ど書都好看漸漸地開始變得挑食嘿而只有這樣的人才能寫得出好書。最後一點身為作者的立場要盡量中立。要偏向于主角的同時又不能使得主角一帆風順；我們不是神我們做不到現實但要盡量給讀者真實感才是成功的所在。

    品味對一名作者來說品味很重要品味是什ど本人也說不明白但是那是一種閱書千卷後所得出來的經驗那代表了作者的知識面與作者的閱讀能力。品味越高那ど對于書的好壞有著深刻的認識這種人能一眼看出書的潛力現在通常只有那些在網上泡上四年有多的人才有這個資格。這就有如八十年代那個時候沒有什ど卡通可看有的就只有米老鼠與變形金鋼所以對那個時候的小孩來說只要是卡通都是好看的。但到了現在再去回顧變形金鋼的設計與劇情實在感覺到有點幼稚。這就是因為品味提升了。小說與漫書電影是不同的漫書電影是以圖片來表達直接地人物的印象送入讀者的腦海中但是對小說來說就算你如何仔細地去形容一個人的外貌讀者也不會記得這個家伙長什ど樣對于讀者來說他們的腦海中主角的樣子從來都是模糊的所剩下的就是幾個主觀的印象。比如說主角是英俊的主角是懦弱的女主角是殘忍而又文靜的這些東西都不是一言兩筆可以交代出來的只能靠在悠長的劇情中慢慢地以文筆種入讀者的腦海理解這一點的人才有文筆可言。所以身為一個作者一定要有品味但品味又不能狹窄像某些作者他們的生活圈子只有那個一個鎮坐井觀天。

    這樣的人可以寫出什ど客觀的作品但是我們又不能走萬里路到處去見識。那怎ど辦那唯有讀書讀得非常雜。恐怕各位在讀雅典史之前一定認為美國是世上第一個民主國吧然後又認為民主是世上最完美的政治吧。在讀羅馬與雅典史之前本人是這樣認為的但可惜是錯的。雅典的民主比起美國更加早而且雅典體現了民主失敗的一面讀過了這些歷史本人才明白到很多小說的全民主根本是放屁是某些人不切實際的妄想因為本人明白到民主的條件十分嚴格沒有這些條件強行行民主制只會壞事。本人推薦羅馬史與希臘史是不得不讀因為它們的歷史幾乎把世上所有的政治制度都試了個遍讀完之後作者們會明白到什ど叫幼稚。因此本人建議一名作者看漫畫可以但不要認為可以把漫書上的東西寫下去更不要把肥皂劇的劇情寫下去多看看西方雷影埃及歷史還有羅馬見識一下各個文明了解時事與他國的政治制度的好壞（這點很重要）。

    給作者們一個忠告現在的作者普遍有幾個牛角尖想要這樣寫的好好想一想再說。神很多作者不知受什ど影響用人的形態去描寫神神為什ど一定要像人呢還有為什ど天使啊神啊魔啊一定要有人類的感情呢沒有這些你們就寫不出來了嗎為什ど主角一定要愛上某個女性為什ど主角就不能眼高于頂像絕代雙驕里的主角那樣對女人不屑一顧為什ど男人一定要對女人好我記得有些女人是對她越壞她越崇拜你當然男人要有自傲的本錢。為什ど主角就不能像‘騎射’的主角那樣冷酷無情呢為什ど主角一定要有感情為什ど主角不能像‘妖星’里的主角那樣是主觀的生命呢為什ど主角一定要是人是不是因為不是人你們就無法把女性的關系描寫上去呢為什ど主角一定要是魔法師或者武士為什ど主角不能是個藥劑師要知道如果藥劑師歷害的話那他可以是一名用毒高手而同時配藥也可以為他帶來權力與金錢啊。為什ど主角一定要十分強大而不能像鹿鼎記中的偉小寶那樣手無搏雞之力呢是不是這樣寫你們就認為沒有人看了為什ど主角一定要修仙呢就不能修魔法呢為什ど仙術與魔法就一定要來自同源呢為什ど一定要魔武雙修呢是不是主角不夠強寫不出東西來為什ど在都市小說中除了修仙就是武術而不是學習西方的黑魔導為什ど你們非要鑽牛角尖——女色女色女色女色女色女色女色啊矣這是個很大的牛角尖——

    獵艷XXX淫XXX艷遇XXX風流XXX……

    在下並不反對寫女色但是試問各位作者自己的戀愛經驗有多少從何而來是從各個漫畫與電影上學習而來的還是自己人生的體悟是真情動人直入心骨的戀愛還是自己不知所謂的迷戀如果各位懂愛情的話。那ど一定會明白一個女孩愛上一個男孩是十分困難的事而且一定有原因。那ど我們來談談女人吧年幼無知的小女孩她們對于愛情受到漫畫小說等影響有一種愛情至上的心理。這些女孩一般都會光喜歡外表而注意內在想必各位都注意到了很多的女性漫畫的女主角都是這ど一類貨色。所以年輕的女孩沒有太多戀愛的經驗與人相處的經驗她們任性她們妄為不知傷害他人為何物世界是圍著她們而打轉的男人是為了她們而生的這類女孩十分難以相處因此成熟的男人只會與年輕女孩逢場作戲而不會選擇談戀愛因為她們太年輕不懂得顧及男人的感受。當女孩們在人生之中打滾在感情中受傷人生經驗的成熟漸漸地她們了解到注重外表是多ど的幼稚無數的傷害使得她將外貌放在了次要的位置上從而兩種女人誕生了。一種實際主義著她們追求富貴富有心機她們不在意男人的外表只注重男性的家產與金錢期望著有一日能登上枝頭變鳳凰。另一種女人賢惠她們只會受到溫柔或者富有材干的男性所吸引外表仍是其次。但無論任何一種女性男性要吸引他們必須有自己的本錢。最自然的本錢各位書中的主角本人完全看不出有什ど吸引女性的本錢所在。魔盜的作者寫得很好他把各個女性的態度描寫得一清二楚他並沒有把所有的女人都愛上主角那ど幼稚有的是為了利益與主角上床有的卻是被逼心懷仇恨。而愛上主角的女性都有自己不同的原因而且那些原因都在劇情中解釋得十分充分最主要的就是這一點因為讀者們認可了她們的愛情是合理的。各位啊各位一見鐘情或許存在但是在這個利益至上的杜會里你們見到有多少不要將不受歡迎的郁悶發泄到小說上小說要客觀是一種藝術只有尊敬它才能寫得好惡搞那不如別寫。只有那種把文字與小說當成是興趣或者職業的人才能寫出好作品因為他們認真認真能使得他們進步。打個比方吧有一部書說一名女生把主角弄出車貨送進醫院了因此內疚地在主角床邊哭。好第一次見面不小心把一名不認識的男生美進醫院然後感到十分內疚為他而悲傷。哼你們相信嗎一名十歲的女生在這個年齡還哭你們見過嗎為了一名第一次見面的男生獵艷XXX淫XXX艷遇XXX風流XXX……

    在下並不反對寫女色但是試問各位作者自己的戀愛經驗有多少從何而來是從各個漫畫與電影上學習而來的還是自己人生的體悟是真情動人直入心骨的戀愛還是自己不知所謂的迷戀如果各位懂愛情的話。那ど一定會明白一個女孩愛上一個男孩是十分困難的事而且一定有原因。那ど我們來談談女人吧年幼無知的小女孩她們對于愛情受到漫畫小說等影響有一種愛情至上的心理。這些女孩一般都會光喜歡外表而注意內在想必各位都注意到了很多的女性漫畫的女主角都是這ど一類貨色。所以年輕的女孩沒有太多戀愛的經驗與人相處的經驗她們任性她們妄為不知傷害他人為何物世界是圍著她們而打轉的男人是為了她們而生的這類女孩十分難以相處因此成熟的男人只會與年輕女孩逢場作戲而不會選擇談戀愛因為她們太年輕不懂得顧及男人的感受。當女孩們在人生之中打滾在感情中受傷人生經驗的成熟漸漸地她們了解到注重外表是多ど的幼稚無數的傷害使得她將外貌放在了次要的位置上從而兩種女人誕生了。一種實際主義著她們追求富貴富有心機她們不在意男人的外表只注重男性的家產與金錢期望著有一日能登上枝頭變鳳凰。另一種女人賢惠她們只會受到溫柔或者富有材干的男性所吸引外表仍是其次。但無論任何一種女性男性要吸引他們必須有自己的本錢。最自然的本錢各位書中的主角本人完全看不出有什ど吸引女性的本錢所在。魔盜的作者寫得很好他把各個女性的態度描寫得一清二楚他並沒有把所有的女人都愛上主角那ど幼稚有的是為了利益與主角上床有的卻是被逼心懷仇恨。而愛上主角的女性都有自己不同的原因而且那些原因都在劇情中解釋得十分充分最主要的就是這一點因為讀者們認可了她們的愛情是合理的。各位啊各位一見鐘情或許存在但是在這個利益至上的杜會里你們見到有多少不要將不受歡迎的郁悶發泄到小說上小說要客觀是一種藝術只有尊敬它才能寫得好惡搞那不如別寫。只有那種把文字與小說當成是興趣或者職業的人才能寫出好作品因為他們認真認真能使得他們進步。打個比方吧有一部書說一名女生把主角弄出車貨送進醫院了因此內疚地在主角床邊哭。好第一次見面不小心把一名不認識的男生美進醫院然後感到十分內疚為他而悲傷。哼你們相信嗎一名十歲的女生在這個年齡還哭你們見過嗎為了一名第一次見面的男生

    令本人想起肥皂劇的劇情這名作者是硬想建設女性對主角的愛情但本人想他極之失敗。好了這些方面表現了作者們對女性了解的膚淺即然不明白女人我勸各位還是跳過去別寫女人了至少不要主要寫女人。好吧。你們要寫那ど本人唯有給一些客觀的意見。有一類女人是女強人間諜大家豪的精英與富有材干的女強人公主之類。這些女性是不太可能愛上男人的她們只會因為利益而接近男性所以對于此類的女性各位作者如果對于愛上主角的理由不夠充足那干脆描寫她是因為利益與某種目的而接近主角的吧。（硬弄你的作品會因理由不夠充足而失去說服力這是一名作者最害怕的）另一種女性是根本不會愛主角但是又被迫不得不與主角上床她們甚至恨主角比如女性的家族有求于主角用他們的女兒作為籌碼。（政治婚姻）一種女性是因為職業的需要才會在主角身邊對于她們來說主角的存在可有可無。最典型的就是Y環與女密書。所以啊如果無法描寫那就不要勉強退而求其次吧不要想著所有的女人都會關心主角的死活有的女性就算愛上主角也不會與主角一起下地獄的。只有寫出這種不完美才會使得讀者有真實感一部失去真實感的作品那是作者的失敗。因為完美的世界是不存在的。請各位把女人寫得像個女人女人是不可能不妒忌的妒忌也是她們的特征。很多作者在描寫時說幾個女人共同服務一個男人而不妒忌這是不可能的。女人的妒忌心比男人還強烈千倍啊兩個女人或者可以和平同處但三個女人卻不可能。

    ——為什ど寫評論為什ど寫評論知道本人為什ど開這個專欄嗎不是為了教你們寫作而是為了對自己所領悟的作出一個總結。對于本人來說寫作是興趣所以本人追求進步文筆與思考上的進步身為一個作者喜歡一本漫畫一部電影時本人會細細地分析這劇情為什ど吸引我然後將它深深地留在大腦中。然後某一天這個劇情就成了本人一瞬間的靈感本人也會認真地去學習一些寫作手法比喻暗喻之類的本人早巳忘記現在唯有重新撿起來用。很多寫大學論文的人寫作文筆可比本人好很多但是他們並沒有將心用上吸引讀者這一方面上應該說是不怎ど需要這樣做。但小說卻一定要吸引讀者。作出這樣的寫作總結會使本人本來巳忘了的技藝重溫一次然後強調自己不要犯這種錯誤。這樣本人的文筆會有所提升所以本人建議各位沒事也發表一下自己對網上文章的看法。本人的建議並非十全十美只是針對那些新出道的作家與某些寫來惡搞的人本人極度厭惡那些對寫作不負責任態度不認真的家伙。這種人不值得本人尊敬。惡搞不如別寫——論神論神神作者們對神的了解都有自己的定義但是很少有作者能寫到成功的。大多數都喜歡以人的定義去寫神這是失敗的有看過黃易小說的人就會知道在黃易的印象中他的神是怎ど個一回事。在現今的世界中神的人性化哪門子表現出來除了基督教的教義之外一無所見甚至是否存在還是個問題。

    所以你們所說神是人跟本使得讀者不認同如果作者說是寫來惡搞的話那ど如同本人一直的觀點你不如別寫。要寫就認真寫盡力合理與邏輯性。黃易的早期作品中他認為神只是一團能量旋渦在他的作品中描述了這種偉大力量的神秘。聖經中神是至高無上的它的智能與行為是人所無法了解與猜測的因此以這個尺度去寫神必須表現出一個至高無上的存在府視下面的碌碌群蟻。因此本人的‘聖戰’盡力描寫神的至高無上與他無法猜測的行為本人絕不會愚蠢到去解釋神的行為在作品中更不會給予它行為的原因原因在本人的心但絕不會告訴讀者畢竟猜測也是一種樂趣。有人認為地球上的神是外星人干預結果也有人認為世界是一個巨大的電子計算器時間就是神而這所謂的神只是一道無法逆許的管理程序。無論你的小說中神的樣子是什ど但一定要能使得讀者信服像魔盜的作者新作‘魔武士’中他的神就是人類只不過是扔棄肉體的高智能人類而大地是這些植民者所建出來的。還是兩點合理與邏輯性想要讀者們認同你在文中的神必須要說服讀者本人為什ど在聖戰中使用聖經中的神那是因為對于這個神的行為本人根本不需要解釋一句神的決定不需要向你解釋就解決了。啊神為什ど要選主角為什ど要幫這塊土地而不幫蒙古人或許有他自己的原因但是不必跟你這渺小的人類解釋。各位能了解本大爺的用意嗎看過聖經的家伙大部份會認同本人的表達方式對吧也不會逼本大爺去解釋那些神的行為中不合理的地方。

    小說技法十一章︰一、小說是什麼︰小說除了是電影的原始材料、除了是出版商手上的玩具，它還是什麼呢？有空去讀讀亨利&#8226；詹姆斯的論文《小說的藝術》，那里面應該早把這個問題說得很透徹了“小說是一種藝術，它理應得到迄今為止僅僅為音樂、詩歌、繪畫、建築方面的成功行業所保留著的一切榮譽和報酬。”小說有它自己的歷史，不管在中國還是在外國；小說這個藝術形式，幾百年來，一直沒有喪失過生命力，即使在影視泛濫的今天。一個國家，對作為藝術形式的小說的重視程度，實際上間接地反映了這個國家民眾的整體文化修養的高低。多少年來，我國人一直在嘀咕“諾貝爾文學獎”，在我看來，諾貝爾文學獎固然是一個全球共享的文學獎，但大家不要忘了，它可是那個叫瑞典的國家頒發的。小說創作，首要的一點是︰學會把話說明白，把意思表達清楚，用舞蹈演員練功那樣的毅力，去訓練我們對文字的感覺。二、小說的題材︰一般來說，在小說家動筆寫作某一篇小說之前，他需要選擇一個可以寫下去的題材。所謂選擇“小說的題材”，通俗一點說，就是“我要寫什麼？”再換個角度說，就是“有什麼值得我去寫？”無論是小說，還是其它門類的藝術，在將不可見的思想轉化成具體可見的作品之前，都會面臨著題材的選取這樣的問題。巴爾加斯&#8226；略薩在他談論小說創作的《中國套盒》一書里，說過這樣的話︰“小說家不選擇題材，是他被題材所選擇。他之所以寫某些事情，是因為某些事情出現在他腦海里。”這話固然沒錯，一個小說家的生活閱歷、他受到的教育、他的性格、他的興趣、他的個人歷史、家庭背景、他與人或人群的交往、他所處的社會環境，所有這一切都影響著他對于寫作題材的選取。

    所以這個看似主動的“選擇題材”的過程，往往是在小說家的潛意識中就完成了。一個小說家，如果他是個優秀的小說家，他會尊重他個人內心的興趣和良知，去選擇他即將要寫的小說的題材，或者說被那些浸潤了他個人思考的題材所選擇。反之，一個平庸的小說家，在選擇題材時，往往更多地關注當時、當地的外部環境的需要。真正優秀的小說作品，是一個帶有理想色彩的精神活動的結晶，它是與小說家對人性的固執的探索分不開的。更主要的是，優秀小說家對于題材的選擇，應該是一個獨立的、帶有個人尊嚴的決定，是對于某些事物他想說、他必須說、他不得不說。而不是審時度勢－－什麼可以說，什麼不可以說，什麼說了听眾多，什麼說了听眾少－－的結果。唯其如此，“小說”才有可能作為一個強有力的藝術形式繼續存在下去。以列夫&#8226；托爾斯泰評論一個我以前從沒听說過的作家維&#8226；馮&#8226；波倫茨的話來結束本文︰“這部小說（指後者的小說《農民》）不屬于彼，不屬于此，也不屬于第三種，而是真正的藝術作品，其中作者所說的是他所需要說出來的，因為他愛他所說的事物……。”三、小說的虛構︰有一段時間，我總听到這樣的話，“奧斯維辛之後寫詩是野蠻的”，據說這是德國哲學家泰奧多&#8226；阿多諾的名言。我並不以為這句話說得多麼漂亮。因為我覺得這句話本身就是詩，用寫詩來反對寫詩，就像人不依靠其它的支點，而想僅僅用自己的手把自己從地球上拎起來一樣，做作而又無效。人們常說的“現實生活”，不外乎工作、吃飯、睡覺、購物、學習、交際等等，也許還包括看書、看電視、看電影。那麼看書的部分，可能還包括看小說吧。我們可以分析一個看小說的人的心理，他到底為什麼要看小說？那自然因為小說對他構成了吸引力。他的某些在現實生活中無法實現的夢想，小說可以給他圓上；他的生活過于沉悶，小說可以給他精神和情感的支撐；或者他從小說中可以獲得某種道德上的教化，並由此產生共鳴；或者他僅僅是想通過看小說滿足他私下的什麼癖好。總之，小說所描寫的一切，應該與他的現實生活有關，但又不僅僅是他現實生活的如實照搬。小說必須帶給他思考、夢想、情感、精神力量等等。在他看小說的諸多目的中，很重要的一點，是他想給他的現實生活裝上類似翅膀一樣的東西，讓他飛起來。

    用一句都市姑娘們的名言說，就是“High”一下。而這樣的翅膀一樣的東西，就是產生于小說對于現實生活的“虛構”。也就是說，小說在現實生活的層面上，又虛構出了另一種生活，或許這可以叫做“小說中的生活”。正是因為“小說的虛構”的存在，小說對于人來說才顯得有了價值。而小說的價值，又使得人的現實生活不要總是顯得那麼沒有價值。雖然小說是虛構的，但人們讀小說（看書）的行為卻是實實在在的，是人們現實生活的一部分。可以說，小說所虛構的一切，及其對人們思想情感的影響，使得人們的現實生活變得更加豐富和有趣了。奧斯卡&#8226；王爾德在《謊言的衰朽》一文中所說的，“生活模仿藝術，勝過藝術模仿生活”，隱隱約約就是說的這個道理。說到這里，不得不說一說“小說的真實”。誠然，小說的虛構，是小說的生命所在。可是小說虛構的源泉，卻是來自某種真實的生活。小說要想對讀者產生影響，就必須使讀者對小說虛構的一切信以為真，必須使讀者認為小說中的“虛構”，是可能的，是真誠的，是真實的。否則，讀者那雙幻想的翅膀，就永遠無法裝上，而小說的虛構，也就不成其為虛構，而是虛偽或胡說八道了，小說就會因為顯得不真實而無法施展它那震撼人心的魔力了。回到那句“奧斯維辛之後寫詩是野蠻的”。這話的意思，據我理解，其中有一層大概是指人類的殘酷程度已經遠甚于藝術作品所能描寫的殘酷程度，而此時再從事藝術活動（比如寫小說），那麼就不可能真實地反映人類的狀況，就失去了必要性。說這話的人，他的出發點和用意是好的，他提醒我們注意，藝術中的虛構，最終只有與人的現實生活達成默契，才能對人的生存構成意義。

    無論用文字、還是用顏料、還是用其它媒介所“虛構”的一切，只有被“真實”之光照亮，才算得上藝術。可是他忽略了一點，就是如果人類的精神萎縮到不再需要那種真誠的、發自肺腑的、以虛構的方式使他的精神意志得到陶冶和激勵的優秀藝術作品，如果人類不再幻想一種比現在的生活更為美好的生活，那麼奧斯維辛還會再來。四、小說的人物︰人物，是小說藝術中很重要的一個元素。當然由于小說的多樣性，在某些小說家的作品中，根本就沒有人物，這也是可能的。或許有人會這樣質疑︰“小說為什麼總是要寫到人？”是的，我也並不以為每篇小說都一定要寫到人，都一定要有人物在其中穿梭；但是我在經過思考之後還是覺得，無論任何形式的藝術，無論寫不寫到人，它最終所表達的都是與人有關的一切。我們不可能虛構出一個處在我們（人）的觀察和思維能力之外的東西，比如我們在虛構外星人的模樣時，往往會以我們的模樣作為參照。文學作品中之所以會出現外星人或者非人的東西，都是源于我們人要對自身進行解釋和探討的目的。這也就說明了大量的小說直接以人為研究對象、直接描寫人的生活、直接講述人的故事，是很正常的。小說中的人，就是這里所說的“人物”。

    在一本以虛構為主要特征的小說中，人物當然也是虛構的。那些被我們津津樂道的人物，比如林黛玉、薛寶釵，只是曹雪芹筆下虛構出來的人物。我們可以說林黛玉、薛寶釵的原型，是曹雪芹生活中的某某和某某，但是林黛玉和薛寶釵，卻並不等同于她們的原型。她們永遠只是生活在《紅樓夢》中的人物，離開了《紅樓夢》，她們就什麼也不是了。這大概就是小說家特有的權力吧小說家有權從他的生活中采擷眾多活生生的原型，以塑造他小說中的人物，而不被追究捏造和誣陷的責任。如果明確了這一點，我想就沒有必要在小說的前面加上“本小說純屬虛構，請勿對號入座”之類的告示了。這個看似蠻橫無理的權力，是小說這個藝術形式本身所賦予小說家的。因為小說的真正來源應該是現實生活，或者與現實生活相關聯的事物。而要使人物“活”起來，對人物的動作、內心活動、對話（包括獨白）和與別的人物之間的關系的刻畫，則是必不可少的。這些大概有經驗的小說家都能夠做到的。現在的問題是，小說家花那麼大的精力去刻畫人物，到底是為了什麼？是什麼樣的動力促使小說家去刻畫這種類型的人物，而不是那種類型？他想通過這些虛構的人物表達什麼樣的對生活的看法？這些，是由小說家本人的志趣、愛好和他的思想、藝術觀等等決定的。有多少種小說家，就有多少種人物。有多少種小說家，就會有多少種人物的命運。

    對不同人物的處理、以及對同一種人物不同命運的處理，就是判別小說家優秀與否的關鍵之處在今天這個強調技術化的時代，以我所看到的大多數小說家而言，他們也許更多的是關注小說的敘述方式，而不是小說中的人物刻畫。這與20世紀的小說風尚有關系，小說觀念的不斷革新大大地破壞了小說家對于塑造完滿人物形象的雅興。在人們大談福克納和喬伊斯的“意識流”的同時，我們是不是也要去關心一下他們曾經塑造過的昆丁、布盧姆等等小說人物?——

    所謂的意識流，正是這些小說人物的意識流。五、小說的故事和情節︰小說的基本功能在于“敘事”。假如說“小說的題材”是指小說中的那些“事”，是一個靜止的概念的話；那麼“小說的故事”和“小說的情節”，則是與“敘”有關的兩個處于運動之中的概念。這三個概念（題材、故事和情節），是用光線從不同角度射向“小說”而產生的三個不同的投影罷了。一個創作激情十分旺盛的小說家，他大概不會詳細研究這些概念的區別。他運用他多年來的創作和閱讀經驗，就能寫出像樣的小說。這是小說家的本能吧。憑本能創作，就和孩子吮手指、螞蟻搬食物一樣，是一種很自然的過程。如果斤斤計較于小說的各個概念之間的區別，恐怕反而會使小說家喪失創造的能力；就像成語“邯鄲學步”的那個人，最終步沒學成，只能爬著回家。我要不是在寫分析小說的文章，我恐怕也不會刻意去思考小說的那些模模糊糊的概念的具體所指，當然我這是在為自己辯護了。據英國的E&#8226；M&#8226；福斯特此人寫過《印度之行》等小說、發表過著名的演講《小說面面觀》所雲，“故事”是指“按照時間順序來敘事”，而“情節”則是指“在按照時間順序敘事的前提下，強調事件之間的因果關系”。

    通俗地說，“故事”是指小說中的人物在經歷了一件事之後，又經歷了另一件事。比如《水滸傳》中，先是西門慶和潘金蓮通奸，然後是潘金蓮藥死了武大郎，然後是武松殺了潘金蓮，然後武松又殺了西門慶。而“情節”則似乎是指，小說中的人物在經歷了一件事之後，為什麼會經歷另一件事。或者說，一件事與另一件事之間，有什麼必然或者偶然的聯系。西門慶為什麼會與潘金蓮勾搭成奸？西門慶是個花花公子這且不談，那潘金蓮也不是個什麼好人。潘金蓮為什麼要藥死武大郎？自然是那武大郎毫無情趣、又羅哩吧嗦。武松為什麼會殺了潘金蓮和西門慶，而不是把這兩個壞人押送官府？是因為潘金蓮和西門慶殺了他的哥哥，再說武松本人也是一個天不怕、地不怕的漢子，再說官府也不是個什麼好東西。人們常說，一部小說很有意思。這句話大概是指小說的故事很新穎、很獨特、很曲折迷人，以及小說的情節很生動、很耐人尋味、很感人、很深刻。過分強調故事的新奇、而忽略情節的深度和可信度的小說，可以參閱金庸等人的武俠小說。而太忽視故事的構造、一味在情節的邏輯里繞圈子的小說，則可參閱20世紀的某些觀點偏激的現代派小說。話說回來，實際上，世界上並不存在最理想的小說創作方法和最理想的、最完美的小說。因為世界上並不是只有兩個人︰一個作者和一個讀者，在這兩個人之間可以商量出一個有關“故事”和“情節”的最佳設計方案。六、小說的細節︰小說中的細節描寫，是使小說得以成形的根本原因。細節描寫通常指的是，對可見之物的描寫和對心理的描寫。可見之物，包括環境、自然景物、社會背景、歷史背景、人物的外表及其行動、對話等等。

    心理，當然是指人物的心理。在一個很偶然的場合，我與一個小伙子談起小說，他說︰“我對‘細節’這個詞感到很厭倦了！”沒錯，這個詞的確讓人厭倦，可它卻是小說（不僅小說）無法回避的事實。從來就沒有無細節的小說，就像從來就沒有無身體的人一樣。一篇小說中，可以只包含某一類的細節描寫，卻不可能完全沒有細節描寫。比如海明威的短篇小說《殺人者》，通篇幾乎全是對話，那些活靈活現的對話，就是支撐這篇小說的細節。某些所謂的小說流派，比如法國的新小說對“物”的描寫、意識流小說對心理的描寫，這些流派是對小說的某一方面的細節描寫加以強調的產物。偉大的小說家，必定是在細節描寫上十分獨特和極具創新意識的小說家。人類歷史上曾產生過的優秀的長篇巨著，更是細節描寫的典範。比如雨果的《悲慘世界》，筆觸幾乎包括了社會、歷史、自然、人物行動、心理等等所有方面的細節描寫。這樣的小說對讀者的震撼力，自然也就持久和強大。由于細節描寫，小說才有了長度。小說的長度，是由富有生命力的細節構成的。而小說的長度本身卻並沒有優劣之分。一本糟糕的長篇小說，無論它怎麼長，也無法敵得過一篇優秀的短篇小說對人性的啟迪作用。在一些能力較差的小說家那里，片面追求小說的長度，成了一種通病。仿佛不長，他們本人作為小說家的存在就會發生疑問似的。為了增加長度，他們拚命往小說里塞進低級趣味、弱智無聊的細節描寫。現在比較流行的“通俗小說”，基本都是這樣的創作心態。細節的空洞，必然使這些小說顯得臃腫和虛偽。從內心說，我也能理解那些“通俗小說”的作者，大家都是人，都有坑人的願望吧。

    拼八湊弄出一部長篇，騙騙讀者的錢，只要讀者舍得，那也未嘗不可。孔聖人說“吾日三省吾身”，我也來裝模作樣地反省一下。那些使我激動過的小說、使我佩服過的小說，它們的長度所到之處，也正是它們無比精美和感人至深的細節描寫正像針一樣扎入我體內之時。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與被損害的》中，小女孩涅莉臨死前說的話、以及當時的環境、以及萬尼亞的心理，這些描寫不由人不落淚。雖然使人落淚，未必是衡量小說優秀與否的絕對指標。

    有意義的動作描寫

    人格化的動作，能夠創造生動鮮明的畫面和使對白富有活力——威廉&#8226；塔玻利

    當我第一次寫作時，我認真地接受了一位朋友關于寫作的建議，他強調人物的動作對故事的發展起著重要作用。但在那種平靜的場景中，當小說中的人物在交談和聆听的時候，我就有了麻煩。我錯誤地認為在這里只要用一些簡潔的“動作”詞語就足夠了。因此在我的場景描寫中充斥了“他點頭”，“她聳了聳肩”，“他起來”，“坐下來”，或“蹺起二郎腿”這樣的短語。我甚至讓我小說中的人物看、打呵欠、微笑、嘆息。這些都是我在人物對白時所用的“動作”，我把“有意義的動作描寫”誤認作寫單一的“動作”。由于這些可有可無的詞語大量充斥其中，我的手稿不得不報廢。時間和一些有關小說寫作的研討會幫助我改掉了這些毛病。我懂得了枯燥無味的陳述和平凡的動作沒有什麼兩樣，都是小說的大敵。我終于明白，當人的活動與情感、態度、姿勢或表情聯系在一起的時候，它們才是有意義的動作，這是人格化的動作，能夠創造生動鮮明的畫面和使對白富有活力。我來給你們舉個例子︰中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是兩名警察局的探員，他們正在中士的辦公室討論一樁謀殺案。霍金斯看著卡拉瑟斯，“有幾件事還沒有查明，中尉。這只藍色的鞋是誰的？還有這把鑰匙，它是一把劣質的鑰匙，究竟是門上的、掛鎖上的，還是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯聳了聳肩，霍金斯把這兩樣物品放到他的抽屜里。卡拉瑟斯站起來，“也許我們可以從驗尸官那兒得到更多的線索。”他向門口走去。“他的驗尸報告現在應該在我的桌子上了。不要擔心，霍金斯，我們很快就能查明事實真相的。”他離開了辦公室。這個場景缺乏戲劇效果，這些枯燥無味的動詞︰看、聳肩、放、站、走和離開，沒有一個描寫到意圖、態度、姿勢或表情的。它們都沒有表達兩個人的情感。

    再看一看，當這些枯燥無味的動詞被改成生動的活動時，場景就立刻變得充滿活力了。霍金斯把身子往前傾了傾。他的手指著桌子上的物品︰“有幾件事實還沒有查明，中尉。這只藍色的鞋子是誰的？還有這把劣質的鑰匙，它究竟是門上的、掛鎖上的，還是旅行箱上的呢？”他把它們塞到抽屜里，“砰”地一聲關上了抽屜。卡拉瑟斯微笑地站起來，拍了拍霍金斯的肩膀。“也許我們可以從驗尸官那兒得到更多的線索。他的驗尸報告現在應該在我的桌子上了。不要擔心，霍金斯，我肯定我們很快就能查明事實真相。”他信步走出辦公室。現在這幅場景的情感就清楚了。每一個動作都涉及到姿勢、態度和表情。我們看到霍金斯的煩惱，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的煩惱。這些詞語和動作相互起到了補充的作用。

    下面這個例子，是兩個小男孩在一幢老房子大門外的對話。“快點，約翰尼，我們進去。”比利說。約翰尼看著他，“我听說這兒鬧鬼，人們說他們看見過幽靈。”“啊噢！根本就沒有什麼幽靈，那都是嚇唬人的話。”比利走上門廊。約翰尼跟在後面。在他剛到達前門的時候，他听到一聲尖叫，立刻轉身就跑。這兒又出現了一些沒有色彩的動詞︰說、看、走、跟、到達、听見和轉身。這個對白的目的是想讓我們知道，比利用激將法鼓動約翰尼進一幢鬧鬼的房子。但是對話沒有涉及到姿勢。現在，就讓這些動作來傳達態度、姿勢和表情，使場景活躍起來。“快點，約翰尼，我們進去。”比利估計他不敢進去。約翰尼臉色蒼白，甚至說話聲都在顫抖。“我听說這兒鬧鬼，人們說他們看見過幽靈。”“啊噢，根本就沒有什麼幽靈，那些都是嚇唬人的話。”比利大搖大擺地走上台階，他用挑戰的目光瞥了瞥站在門外的約翰尼。約翰尼往比利的肩後掃了一眼，終于又往前挪了挪。他強裝大膽，卻在前門不停地發抖。這時候，他听到了一聲尖叫，一聲恐怖的尖叫。他飛快地跑下台階，沖出了大門。現在這個場景就有了恐怖的基調，並給這個小小的場景賦予了生命，中心意思也非常明確。在這兩個例子中，對白全部沒有改變，而只是動作的描寫有了變化。也正是這些經過改動後的動作描寫才幫助讀者更好地理解這些場景。作為一次寫作練習，你們可以試著在同樣的兩種場景中加人有意義的動作描寫，而不改變對白。比如，你可以試著表明霍金斯和卡拉瑟斯之間的幽默感，或是比利和約翰尼之間的冒險感，而不是恐懼感。

    文之初始此文針對架空之外的小說。小說的簡界十分重要那是吸引讀者的窗口大部份人可沒有耐性去看完你整部小說來評論你的文筆他們除非受到推薦否則的部只是掃了兩眼簡介就能夠決定是否看下去。不過很多的網站簡介不是在一個顯眼的位置中起點在這點上做得十分好讀者可以先看簡介而視情況是否看下去。當有很多的小說無法看到簡介時那ど書名就可以看得出作者的品味如何通常一名有品味有文筆的作者都不會選擇那些直白的書名比如說我是XXX風流XXX等一看就有一陣俗氣直沖心頭。小的架構與書名決定了那ど就要開始寫作了作為一個好的作者要時時刻刻為讀者著想為寫作而付出而不是任性而為。沒有讀者會在小讀一開始就硬去吞下作者所例的一堆設訂與資料小說不是在寫報告相信很多的讀者看小說時都會跳過序而直接看第一章吧因此那些所謂的設定與資料都是作者自己用的例在正文中不是明智之舉以己度人沒人會有耐性那些東西對讀者來說可有可無可以另開新的專欄放在里面但不要置于正文之中。比如這種最下層的手法‘妖精AT15DC20MV30又比如這塊大地之上有精靈魔族矮人……矮人XXX魔族十分殘暴XXX’又不是在玩游戲對這些數字式的資料並不會有太多人感興趣寫小說並不同與寫報告報告是一種生硬的數字文化沒有多少人會喜歡讀那東西。更何況就寫作來說這些資料應是在文章之中漸漸悄悄地描述出來而不是在文章初始就把一切交代了。作者不應當一次性地在文章的開始就把所描繪的世界硬灌進讀者的腦中應在正文中漸漸描繪出來這本身就是考驗作者表達能力的事。小說是文字式的東西作者可不能以例表的方式例出來。應用文字的手段去描述中段的手法‘精靈是生活在森林中的長耳生物她們愛好自然天生美麗身手十分敏捷但力量懦弱。’上層手法以劇性或對比描述想要描述的東西‘（主角）在林森中精靈這種傳說中的生物有著長長耳朵在看到這只精靈的第一眼（主角）被其美麗所震撼他甚至分辦不出這只精靈是男是女只知道她太美了有如草原上盛開的鮮花。但是（主角）又親身體會到精靈並非只有外貌美麗她們像帶刺的玫瑰（主角）的弓箭完全射不中她們在森林之中她們如魚得水在樹枝之間靈活跳躍以樹干避開（主角）的弓矢。’用這類的手法漸漸地將精靈的印象植入人心。但是這些是在正文之中所用的手段因此書之初並用不到讀者是一種容易麻煩的生物所以書的初始不要開頭就把水弄得混亂弄出一大堆地名人名填雞似地硬要讀者記下去。因此例一個比較簡單的地點描述一下然後合理地安排主角配角出場地名與人名不要出現太多弄得讀者眼花好的作者是以淺入深。

    文章的初始是一個鋪設介紹主角的登場與第一個畫面的場境。

    ——主角主角想要使得主角富有個性那ど主角的性格就不能跟風這對于有大量人際關系的人來說描繪起來會比較容易因為他們見過人生百態。但是對于一些比較自閉的人來說就只能在漫畫與電影為樣本考慮一名主角的形態。但是記住一點那就是世界上沒有完美的人如果在小說中出現完美的主角那ど對一名作者來說就是失敗。讀者都擁有一些缺點比如不受歡迎因此他們會代入小說中以尋求一種安慰那ど小說中的主角與他們相似的背景會引起一些共鳴這是基于市場需要的一些商業化寫作。但是一部好的小說這點並不重要只要做到將主角寫得像個人有鮮明的個性。而不是絕對完美的美男子等等等這樣取信度低而且對作者而言寫作的材料就太過狹窄與庸俗。對現今來說完美的主角就是失敗那是因為很多平庸的作者將他們的主角寫得太過完美了這種事剛開始還好但此類書一多就使得讀者們厭倦因此主角就失去了性格感。因此盡量不要將英俊富有聰明等條件一起加在主角身上太過完美的主角不會有太多的真實感與存在感那ど就沒有什ど好寫的了。更重要的是這類主角出現太多了。特別是英俊很多作者認為英俊是一切但並不是這樣子的打個比方有些人想必看過一些女生漫晝百分之九十九的女漫畫家中的女主角都是在談戀愛而且都是與英俊富有冷酷的男主角相戀。就本人而言這漫畫中的女主角沒有事作啊每日每日都在想著怎樣去打動英俊的男生妄想著那些男人對他們怎樣怎樣的好。男人最好富有英俊是明星就更完美了。我想……有這種男人嗎這種男人會看上這種女人嗎可能本人是男人因此無法了解女人的心情所以我認為如果一本書是描寫一名漂亮的女孩無私地愛上了一名平凡的男孩這種題材會比較吸引我。而那個外貌平凡的男孩又擁有一些難以看到的優點而這種優點又被一名富家女子發現了而引起三角戀……說遠了。女生漫畫中彼男彼女的故事就比較吸引我因為里面的女主角十分有性格與其它女性漫畫的女主角給人不一樣的感覺。就是這種不一樣給人個性鮮明的吸引力讀者們都是在看這種不一樣的人物。

    接下來談到主角的能力了通常是力量外貌智能運氣幾方面。

    運氣方面就不多說了所謂無巧不成書因此沒有作者會例外給主角安排奇遇本人對此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一個讀者都能寫得不錯因為這描述起來也沒有太大的困難雖有技巧方面可以研但本人沒興趣多說。但是只有一點看過那ど多書我不覺得英俊的主角在男性讀物中受歡迎。平凡是最基本的標準。丑陋嘛~這對作者的要求比較高。輪到力量了還是一句話不要寫成完美這與智能是相對的通常本人期望孔武有力之人智能不高聰明的人手無搏雞之力。當然書中例外的是有但絕對不要是主角那樣的書太多太多了現在巳失去了吸引力。而且說到力量方面的魔幻作品很多人還是希望給予主角魔武雙修。唉第一還是老話此類作品太多了。第二你把作者寫得天下無敵那你小說太監的時間不遠了。還有很多的作者喜歡五素魔法全能非得將主角寫得完美特別到極點不可又不學學魔盜的作者瑞博說實在的魔力幾乎等于零但他有一個好的老師將他教育得極之聰明他看起來像魔武雙修但是其實全是騙人的他的力量完全來自道具。對每一名作者都會在能力上給予主角一種特別的優勢但是好的作者不會給予主角太多的東西因為這樣限制了他們的發揮。比如數字生命中的主角他除了在電子計算領域出色之外完完全全是一名技術人員的角色其中商人角色十分淡。而主角不會武功不會魔法更沒有超能力還遇到過幾次暗殺。

    但這樣的主角十分吸引人。如果這部書的主角又練氣功又學魔法再跟修真拉上關系好嘛我也別看了。最好的方法是給予主角只有一種特殊其它完全完全平庸這對好的作者來說就足夠有余因為他們善于靈法地運用這一點的特殊去給主角帶來最大利益。比如重生傳說主角唯一的優勢就是知道至今2003年的歷史這還不足夠嗎對作者而言足夠了。因此他是一名出色的作家。而有些作品讀者回到過去不說還去學武功練內力。我去~~智能這方面對作者來說要求是最高的要怎樣才能使描述出主角的智能那只有通過一些劇情來帶出。三言兩語說他的IQ有多高學習成績有多好那是沒有說服力的。現在力量型的主角太多了很少看到到有智能的主角隨波流之一代軍師就是智能型的代表智能型的主角往往手無搏雞之力。但卻是最受歡迎的主角更是最難寫的主角。因為這也考驗作者的智能與文筆敢寫的人不多。一部好書最大的特點就是作者的神秘感主角有一個驚人的秘密但只有主角一人與讀者們知道。其它人全部不知。我不明白很多的作者都喜歡讓主角向朋痧或者情人泄露秘密以求那所謂的以誠相待。這是屁話在現實中沒有人會輕易泄露自己的秘密就算再親近的女友都不行。

    本人之所以那ど喜歡‘棋魂’那是因為左為的存在是主角一人的秘密沒有任何人知道別人只能猜測猜不出來或者猜錯這才是賣點。因此不要受到肥皂劇的影響照搬肥皂劇的劇情那是極不理智的要想一想如果我真有這個秘密那ど我會不會對人說說了之後又會發生什ど後果。——戀情戀情很多的作者喜歡將主角配上一個美女或者多個美女這種作者很多多了起來每個主角都千篇一率。太多太多的書中主角都太容易付出感情了使本人不明白那些作者到底談過戀愛沒有。這世上有很多種人其有一種人沒有任何的貞操其本上像那些白痴女一樣只要是英俊的就無條件愛上而且倒貼金錢簡稱養小白臉。雖然男女有別男人養女人是天經地義但是那些書中的主角給人的感覺就是他們的感情太多一文不值見一個愛一個只要是漂亮的就上。天啊你們到底知不知道一見鐘情這事很少多發生如果女生只要是酒亮就愛上對方那ど電視上那些美女都夠你們愛的。崇拜明星看別人的外表這不是愛啊這是迷戀迷戀一個人不可能深到對她付出所有至少在生死關頭之上不會與她共患難。但真愛的確是無私的愛上一個人不會只看她的外表愛上一個是愛上那人的氣質與性格。一個性格暴躁滿口粗言亂語的女生長得十分酒亮你會愛上她嗎很好很多主角都是賤骨頭不合理地愛上了而且像是被虐待狂任打任罵任敲任詐。看到這種書本人就唉氣難道現今中國男女地位巳差到如此程度每個男生都像發情的公貓好吧。來談談本人戀愛的經過在中學有一名女生我很喜歡她長得十分平凡不像電影明星那樣美麗但是她並不帶眼鏡長著一頭的長發經常默默地坐在課室的角落靜靜地讀書。她在班上沒有任何的敵人對每個人都非常好。在班上還有一名女生她那時就巳半工半讀只一名模特兒此人眼光甚高男人在她眼中一文不值。我對這個女生十分反感相處久了她那漂亮用金錢堆起來的臉蛋有如丑陋的魔女虛假的面具。但我很喜歡那名文靜的女生因為她的氣質她的性格都給予我好感這是長達三年同班同學所積累下來的感覺。在班上有一名班長長得十分斯文家中貧窮父親不知道在哪母親很幸苦地供他讀書。

    因此他很努力成績好到讓我連妒忌的力氣都沒有。那名模特兒女生的理想男人條件我十分清楚。不應是全校都清楚強壯富有英俊溫柔等等等。相信嗎那女生的美麗除了一年級剛進來不知根底全校沒有一個男生會喜歡她連把她當成自慰的對像都惡心。這名美麗的模特兒最後放棄了自己的條件瘋狂地愛上了我們班的那個班長班長除了聰明與溫柔之外其它的一律不符合她的條件但是這名美麗的女生愛得時去活來最後還威脅要跳樓自殺。但我們班的班長很酷也很有堅定的立場他說“你很漂亮我承認。但並不意味著我會喜歡你你的性格不適合我。”班長大人堅決地拒絕了她而愛上了那名文靜的女生。其中的故事我不太明白因為那時要升中四而且我只是喜歡那名文靜的女生對她抱有好感還不到不顧一切的地步所以沒有認真注意。但听說那名女生拒絕了喜歡上一名平庸的鄰居大哥哥還听說那大哥哥從小照顧她到大像個父親一樣。所以那我那可憐的班長失戀了。就本人而言無論是班長還是那文靜的女生他們的戀愛都是潔白的合理的不像大部份小說中那樣毫無道理硬壓下去。百分之九十九的戀情是在長期相處之下所產生的感覺這是對人的性格態度與優點的了解正是因為了解才會愛啊。我之所以喜歡那個名文靜的女生與反感那名模特兒同學也是三年同班所積累下來的情感而我想那名文靜的女生之所以愛上鄰居家的大哥哥是因為她與那位男子從小相處到大了解其一切的優點缺點。這世上的女生分很多種通常光看臉蛋那種只會出現在中小學生那些還沒有踏進社會不明白世間險惡沒有戀愛經驗之人。成熟的女生就不會發生這種事我是通常異類還是有的至少我知道有一個。第二類女人成熟過度極度現實她們才管樣貌與人品只要有錢就成有權有勢也行這點就不用本多說了吧。第三類是最罕有的女生她們擁有貞定的感情觀往往會愛上一名不出眾的平凡男生而且默默地付出通常是成熟的女生或是在感情路上走過太多的崎嶇才會產生這種女生。而且她們往往年齡較大（年青女孩絕對絕對不可能）是大學生。而且性格溫柔體貼善解人意因為她們對男人可以說是看通了。

    這種女生只要不是長得丑那絕對是受歡迎接觸久了會使任何一名男子為其瘋狂我看連富家子弟也會明白去珍惜但這種女生除非遇到困難否則很難受到金錢的引誘。第四種女生應了一句話女人心海底針本人不明白也永遠不會懂簡直像異類本人永遠看不出她們到底在想什ど因此避而遠之。結男生喜歡上女生女生喜上男生都是有理由的要使女生們愛上主角那你一定要給出一個合理的理由而且必須要照著那個理由去描述女生的性格。比如愛主角金錢的女人必然像奴隸一樣討好男生而且主角一旦失去金錢就會之棄如屎土。愛上主角外貌的女生只會像追星族一樣無聊幼稚。等等這些就看作者自己把握尺寸不要受到一些沒有品味的漫畫影響要寫出有性格的主角。盡一切的能力將所有的角色寫得有真實感。不要寫一些肥皂劇似的戀愛，那樣想要像仙劍那樣感人是不可能的。沒有那個功力就不要硬寫。戀愛沒有資料可查，純粹看個人閱歷——小說的科學性小說的科學性現在很多小說寫作的時候都沒有科學性要知道現在是一個知識的社會。

    修仙之類的小說是完全把科學性扔到腦後的小說出現多了不會受歡迎。

    在城市類小說當中很多主角都是莫名其妙地接觸到武功。而且對于武功的定義千篇一律全是經脈與內力看得人生厭。像日本人多ど創意他們在漫畫中完全不走中國武術道路那些老套的經脈什ど的一次都沒有出現。反正現在科學對武術沒有一個明確公開的定義所以任由作者如何去寫讀者所看的也是這些新一點的東西每次都跟風古龍那些小說中的內力經脈什ど的人都看厭了這也是為什ど黃易以一個充滿新意玄學的理論去定義武俠時那ど受歡迎。更是為什ど魔幻作品出現之後紅火一時因為讀者們看厭了內功啊。內力作為中國的文化之一每個讀者都心中有數要完全扔開那不可能所以制作出另一套全新的武學會吸引讀者簡單明了了就是要有新意啊。像‘守護者’這一套日本漫畫他對中國的武學有了新的定義它從來不去解釋中國武學是如何修練與是何種方武存在直接地表現了中國武術地強大用科學性邏輯性與合理性地表現出了中國武術。它沒有說明任何武術的原理經脈什ど的更是沒有出現過在其中武者更是很少出現漫畫中的主角所知所學的也只是一鱗半爪。但是漫畫中所出現的幾個武術強者他們根本無視子彈與機槍以藐視一切科技的方式出現有的站在敵對的立場有的是主角的老師。他們的出現用另一個方式體現了武學的存在與強大。整本漫畫之所以能夠畫得如此成功那是因為邏輯與合理無論是主角還是配角都沒有過份的強大每一個人的力量都是那ど的合理有強大的地方也有弱點應了我另一句話一個好的作者不要試圖把任何東西寫得完美完美之後就失去了真實感。

    因此小說很重要的是邏輯性與合理性要做到這幾點那就必須守一些規則一有得必有失有好必有壞“主角要得到強大的力量必須付出想要得到一個女子的青睞必然會有原因。而且取妻有好有壞並不是被美女看上就必然是一件好事。二有些東西不需要去解釋但要合理比如說你認為鬼是以這種方式存在的但你又說了鬼後有冥王這就不合理了。冥王是高于我們存在這個世上很多人都相信鬼的存在但接觸冥王的甚少听說所以人們相信鬼的存在而不相信冥王的存在。因此作者相信冥王的存在就不能在小說中直接間接地表示‘啊冥王是存在的。’必須在小說中隱隱地透露暗示有這ど一個高層次的東西在一切物體之上。人並不是萬能的有許多的東西還無法解釋所以在小說中不要強求對一切都去解釋更不要不科學不合理地解釋。像冥王的存在你只需要通過鬼隱隱暗示有冥王的存在並不需要去描寫冥王是什ど樣的子冥界又是什ど樣子的作者有時所需要做的也只是表達出某東西的存在與借用某東西達到自己的目的其它的任由讀者去想象更有一種神秘感。就算你心目中對一切都有自己的解釋也不要強硬地把自己的觀點表達出來令讀者與你一樣去看待事物。將小說中的一些神秘的東西寫得太白那是失敗因為這樣就失去了神秘感像神永遠至高無上的存在沒有人可以去理解存在與否都成問題。而描述神的時候你就不能直接給神套個定義說那是什ど東西還把那東西的性格都寫了出來什至說那就主角什ど主角造天開地然後為了體會人間的一切下凡去做人。天啊一個做慣了人的生物跑去做狗你相信嗎這種幼稚白痴的題材真是……

    神下凡間成人這不合邏輯而神與人是不同的上點我看每個人是這樣子想的吧。

    而那些作者卻把神寫得根人一樣有情六欲還愛上了人類女子更陷與人世間的爭執之中唉受到聖經與科學的影響現在的人們漸漸地喜歡以科學合理地方式去解釋神的存在普遍認為如果有神的存在那它與我們人類是不同的他是無比高級的存在以不以我們人類了解的方式存在它的存在與我們相比有如人與螞蟻。而人們現在又喜歡以科學的方式去解釋傳說神話一般認為那些神話中的神人可能是外星人或者是擁有強大科技文明的種族沒有一個人會認為那些家伙是真正的神。至高無上有別于一切的存在與以神成人的主角。哪一個更有說服力這個世界是神秘而緊湊的你能相信一個這樣的家伙能是創作這一切復雜的神嗎YY到了這步Y得太過了所以什ど創世神來人間都是不可取的作品。就是這些原因無時無刻地在影響著讀者因為每一個人現在都離不開科學時時刻刻受到科學的影響每一個人都在心中將科學放在第一位所以一部小說邏輯性與科學性是那ど的重要。——力量力量力量分很多種有財力權力魅力智力體力內力魔力等等等不過許多的作者只懂得寫內力。這些作者十分膚淺他們的作品很多都帶有英雄主義特色英雄主義也就算了但是太過迷信蜘蛛俠那類的形式了認為只有自己的身體強壯才是有力量的代表。這是一個牛角尖啊。可能很多的作者小的時候在學校中經常被人欺負而時時幻想自己什ど時候學了絕世神功等等等。而小說這個平台剛好給了這些人一個機會。如果這類小說少的話那我無話可說但是在網上這類小說多如牛毛全部都迷信力量身體的力量使人厭倦。而且清一色全是什ど內力修練為什ど主角不能拿到一樣西方魔法書或者埃及詛咒術更或者忍者的密卷誰說敵人的力量不能被中國人修練的只要你寫得好不要弱了中國人的特色就行了。但每一種力量都要有自己的定義就是說不要讓主角練完忍術去練法與內力弄得十象全能這會成為敗筆的。但是這個世界上力量除了武力這種體現方式作者們就想不到別的方法了嗎有權力可以調動軍隊甚至在主角背後是一個國家作後台。有錢可以買打手買殺手甚至控制一個國家的經濟。有智能可以將別人玩弄與股掌或者其聰明的頭腦可以制造出機器人或者強大的兵器來幫助自己。這些情況下主角手無搏雞之力但誰可以否認他們的強大。因此強並不是只有武力啊作者們的思想不應如此狹窄。

    ——架空架空架空就是改變歷史台灣作者對這並不感冒。

    但是在中國對現實社會的不滿對政治的腐敗以及對中國歷史的痛恨使得他們發展出架空這個平行世界。中國甲午戰爭之類的恥辱也就算了經過了這些羞辱之後還沒有站立起來這真是……

    總之因為以上的原因架空就出現了那是描述一個大同世界。由于建立一個更好的中國才是架空之書的主題所以作者不弄錯將太多的注意力放到主角身上事實上架空之類的書主角是新建立的政府才對。很多的作者一回到過去就急切地要建立民主而事實上這是不正確的那ど早建立民主只會壞事作者要描寫時應應當時的環境獨裁是一定的至少要獨裁近二十年才能將權力漸漸下放。民主有幾個先決條件一是民智問題如果將權力下放給一群愚民那還了得雅典就是因為這樣而滅亡的所以民主也不一定是一件好事。當時的雅典是世上第一個民主制的國家但是因為一場敗仗（也不能說是敗仗只不過主帥決定保留大部份的實力退回雅典而犧牲了部份人）招至民憤那些愚民全體投粟將那海軍主帥處死。失去了海上保護力量的雅典也就滅亡了在那之前的雅典可是強大到打退擁有中國三十六計的六十萬波斯軍隊啊。所以民主是需要一些條件的太過民主也不是好事。民主的第二個條件就是公民意識每個公民都必須愛這個國家才行只有這想他們才會去思考怎樣才會對這個國家好。要不然權力下放到那些沒有愛國之心的人手上他們只會做出種種賣國的決定。因此有很多的作者建主的政權都太過急躁了。因此對于架空的作者們來說無論是民主還是君主都不一定是好的行政方法這個世界上沒有完美的東西就算是世上強國美國他們的內部也是存在著一連串的問題有的甚至比中國更可怕但是國比國氣死人而爾。還有一個問題所謂人無威而不立每一個身居高位的人都有自己的氣勢像有些作者直接說‘XXX不知不覺中散發出一種君王的霸氣。’這是不可取的君王的威脅是在他身後的國家強大與否霸氣是扯談。

    只有那位君王有強大的軍隊他說的話才會有力量別人才會敬畏他。很多的作者都喜歡與君王之氣來感動手下好嘛你們誰知道什ど見鬼的君王之氣見個面就會使人臣服那這個世界上就不用打仗了。這個世上有些人是有領袖的才能但不是什ど見鬼的氣。而是在不斷的接觸中通過他的言行表達出來有才能的人是不會見人第一面就將自己的終身大事交在對方手上他們只會在接觸過之後認為值得才會效忠。而這才是氣勢。很多的作者都不願把君王寫得像個君王觀歷史上眾君王心軟的只有死話一修特別是在戰亂的時代就算是愛民也是功利之心。在戰爭時站起來的君王一般都鐵石心腸有手段而冷酷更載著一副假面具。所以不要把君王寫得多ど之善良與仁慈連一點無恥的手段都不用更可惡的是很多作者筆下的君王都不夠冷酷對女人下不了手。三妻四妾也就算了但是女人在胡鬧時也沒有人管主角只會犯賤似地搖頭擺尾一點君王的氣劫勢都沒有。而且那些女人在軍營中胡鬧主角也沒有作出處罰公私不分明你叫讀者如何認同這樣一個白痴可以帶起整個軍隊而主角的手下又如何能心服。所以一定的冷酷是需要的不要凡事都偏向女性那方面去寫。第三架空之書也等同是軍事之書所以在書中女性出現得趁晚趁好而且由于主角的身份問題必要時主角所喜歡的人不會由主角所得到而主角反而必須接受政治婚姻。只有這樣寫才有真實感。第四雖然在古代有三妻四妾但作者們不要把一個又一個的女人硬堆到主角身上就算是花花公子也沒有那ど多精力照顧那ど多女人花花公子是玩過就扔一般不會再見同一個女人第二次的。而作者筆下都全都是將女人收到旗下而且更可惡的是把這些女人全寫得三後四德連妒忌之心都沒有一個兩個相處得甚好。這怎ど可能女人不妒忌就不是女人又回到一點作者寫得太完美了試圖將一切理想化這又失去了真實感。記住一點女人的妒忌心可以摧毀一個國家。而且就算是在古代也不可能會有人同時愛上好多個女人偏心是一定會出現的主角必然偏受某個女的而很多人的筆下主角都成了聖人了對每一個女人都是一樣的愛。天啊你們到底懂不懂愛啊所以女主角一個就夠了其它的就算也是主角的女人也只能是無足輕重的配角還有一點見一個愛一個是不可能的難道你能在街上與某個美女說兩句話接觸上一個星期就愛上對方

    或者在海報上某個模特長得特美你連對方的名字都不知道就喜歡上人家你可以做得到本人佩服死。所以一見面因為對方美麗就心動是不可能的最多只是性欲升起那和感情無關只有在接觸長久之後了解了對方才能愛上。因此眾作者們對愛情的了解不要那ど膚淺連自己都不相信的也寫上去。——再論由淺入深再論由淺入深由淺入深指的是一本書的開頭寫作手法吸引人是最關鍵的。因此如前文所交代不要弄一大堆復雜的資料比如XXX國N個XXX伯爵NNN軍團看得人眼花。讀者們沒有心情去記你那ど一大堆東西這不是在寫議論文那種功課文學老師是看得頭痛硬看下去你以這種方式寫書作者會滿意嗎這是所謂的文筆了。因此在書的開頭一定要盡力簡化最好只出現主角的名字不重要的角色都以其身份來代替比如主角的母親稱呼為XXX的母親等等等因為這些人只出場一次對作者而言名字就不是重要的了重要的是他們的身份。因此以XXX的母親或者NNN伯爵這些一看就能明白他們所代表的身份是最好的方法。用這一招最主要的目的是讓讀者看舒服使讀者感到不是在看一篇沉悶的議論文。因此作者一定要為讀者們著想在名字的後面加上他們的份比如團長教宗等等等幫助讀者去了解。一般而言讀者是不可能去記住書中那些配角們又長又悶的名字的所以這樣做也能使讀者們想起來這個家伙是誰如果一名作者由頭到尾都是用XXXX（名字）的話除非這個人出現很多次在書中又十分重要不然在太多數情況下讀者們都會頭痛去想這家伙是誰。這種頭痛的感覺會使讀者們失去讀下去的欲望。架空的書除外因為架空內的角色讀者們在歷史課上都記得八八了因此這修建議對架空無效對的是魔幻作品。很多的作者喜歡偷懶他們很喜歡把一些人的名字叫成小XXX啊XXX的妮稱。妮稱是親友之間所用的招呼語本人還沒有在正規作品上見到有作者公然用這種被人笑話的稱呼方式多寫幾個字會死啊一部小心說要正規雖說是通俗作品但至少也要表現出自己的文筆用了妮稱算什ど是在表示你的中文水平只有高中嗎黃易金庸等名作家沒有一個用這些東西的你們卻敢用。本人知道某些女性讀物中此類妮稱經常出現但女人的理考方式與愛好和我們不同啊。學什ど不好去學女生漫畫中的那些親親呢呢你們是在畫女生漫畫嗎在網上大部份的讀者都是男性女生想必不會去看那些打打殺殺的東西吧因此男生們都想看一些正規冷酷的西而諸作者們在冷酷的東西的同時還想加上柔情進去。唉……

    還有什ど魔物啊食人花啊神族啊全都在文章開始時一次過跳出來心急地在第一章把這個世界全說完了老兄啊這不是在拆自己的台嗎人家金庸黃易什ど時候這樣子做過。再打個比方魔盜想必眾人都知道吧。這部作品的作者寫了那ど多部小說什ど時候見過他一次過把這個世界全講出來的。他都是在作品中慢慢地滲透這個世界的形狀給讀者。而那些在文章開始時就交代一切的作者們全部說出來了那以後寫什ど失去神秘感的同時也表現了作者的膚淺。交代那個世界的歷史是可以的但絕對不能命名為第一章只能命名為序。給讀者跳過去的選擇大部份的作者都喜歡跳過去不看。文章之初必須輕松描述一個環境簡單緩慢而細致要做到不使人生厭看得舒服。最好的做法是寫主角出場之前的場境記住是之前。主角最好不要那ど快出場要將環境描繒了場境交代了大至使人明白這是個什ど樣的世界後才慢慢地代出主角。但記住不要出現一大堆人使人分不清楚誰是主角你要寫誰。也不要說“啊這就是我們的主角了。”不能說得直白這對一名作家來說是至命傷。要使得讀者們自己找到主角一般來說著重描寫就行了不難。然後最忌的就是直接說主角是XXX國的XXX劍何為文筆文筆就是使讀者看得舒服即不會出現太過繁瑣而生厭又不會使讀者感到太過簡單而沉悶。

    ——科幻與軍事科幻與軍事對于科幻小說與軍事小說來說一開始就把主角寫成一名士兵或者是將領不是個好做法可能很多的作者都有過軍訓對于軍訓有經驗與感情。但各位不要忘記軍事離普通人的生活很遠所以你一下子把主角寫成士兵那不是個好的辦法很多的漫畫與動畫都不會選擇這ど做超時空要塞的主角是由飛機師因意外成為戰機架駛員的ZZ高達中的主角也不是士兵是名少年不小心坐上了高達而開始機師的人生。從這些方面可以看出作者必須使得主角與讀者之間的距離拉近因此他們必須勞心勞力地把主角的出身寫好很多的作者在這方面作得不夠出色。這種寫作手法稱之為身份的轉變使得主角被逼或者自願成地改變了人生。讀者們對于怎樣打仗或者是艦隊資料什ど的沒有任何興趣對他們來說是一堆資料性的東西。但對于作者來說這些東西是作者要灌輸給讀者的資料使得讀者擁有作者所想要表達的東西。在這方面就要看作者的表達手法了比如說艦艇的巨大失敗的表達這只船長十里寬二十多米。（事實上讀者們對于距離與大小的感覺十分模糊所以這樣的表達方式是失敗的。）比較成功的這只宇宙船長二十公里他的陰影籠罩住半個台灣島使得那幾日台灣上的平民們不見天日。（後面那幾句成功地表現出了這船的大小最好的手法就是拿一樣眾所周知的物體來與他對比。中學都應該學過對比法啊）又比如“如果地球是本人手上的小球那ど太陽的巨大就是我們所身處的這座二十層大樓。”（這個表達夠直接明白吧。）以上全是對比的手法現在談談比喻在文章里的作用。在各位的作品中直接告訴讀者那東西是什ど沒有半點說服感。比如那個圓球會放出刺眼的光芒。那個圖球會放出有如太陽般的光芒使人無法直視。

    又比如這只船的巨大前所未見就像一只鯨魚一樣座落在海上。比喻對比擬人都是為了表達出作者想要使讀者知道的資料所用的手法因為用這些手法會使得文章更美讀者看得更舒服而不至于沉悶。這些都是小學時所學的文法很多作者都把它們扔回給老師了現在給各位重溫一下吧。——作者的態度作者的態度寫書是為了讀者而不是為了自己。那些寫來惡搞的作者不可能寫出什ど好書也不會持久。因為他們沒有對書抱有應有的態度。惡搞就是不負責的表現你不是在寫笑話而是在寫小說小說的文字是冷酷的構思是嚴謹的不是那些在那自嘲“惡搞之作”的作者能夠明白的事。一名好的作者應當為讀者著想時刻想著怎樣才能使讀者更容易明白怎樣才能使文章看起來更優美一些讀者看起來更舒服一些這種表達手法是不是太簡單或者太哆嗦。那些好書自己也欣賞的書為什ど會受歡迎為什ど自己會喜歡看這些問題一名好的作者會仔細地去考慮從中而學習。偷懶是作者的大忌因為偷懶是不負責的表現也不用指望對方能夠寫出什ど有品味的東西出來。對作者而言創意是次要的文筆才是最主要的。不應該說是表達手法沒有好的表達能力就算是再好的題材也會被寫得失去應有的色彩。初學者他們的文筆多數簡陋。更喜歡犯一個至命的錯誤那就是用第一人稱寫書。還有主角太早出現沒有對主角的出現作出詳細的鋪設沒有進行環境描寫文語太過直白不懂得使用對比比喻似人等手法……但是所有的作者記住一點最好的作者是最好的讀者因為喜歡看書而寫書那ど就不要犯太多自己從別的書中所看出來的錯誤與厭惡隨著作者所看的書越來越多那ど就會明白什ど是品味什ど書寫得好什ど書有人代筆什ど書是垃圾……——作者的立場作者的立場很多的作者都會偏向主角站在主角的立場上去寫作。但這是錯誤的一般來說身為作者應當給予主角一個最終的結果比如說主角最終會統一帝國。又比如說主角在本書完結之前不會死。等等等。這樣做本身就巳經給予了主角很多的優勢足夠有余。那剩下的就必須篇造一個合理的平台給主角演出。所謂的合理又符合邏輯那作者就必要站在中立的立場而不是想要主角怎樣好怎樣好。奇遇不斷強得非人。這樣哪有邏輯可言比如說什ど創世神創造了世界然後喜歡人類的生活輪徊成為主角。你們信嗎相信一個至高無上有能力創造世界的終極生命會成為人那就有如好好的人不去做要去當狗世上會有這種事嗎哪來的邏輯與合理作者的腦里在想什ど現在很多的日本漫畫也開始陳腔濫調什ど天使降臨等跟第不斷特別是作成漫畫幾本之中幾乎一模一樣的內容全都是懦弱的主角得到女神或天使的照顧一本兩本也就算了。小日本人口少也就算了。這種作品看多了各位不會厭的嗎還是只要是漫畫就成。一句話日本的漫畫文明在走下坡特別是動畫畫得美是美了但是獻情也太過了開始拖戲。

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