5 文 / 宁浩

    宁浩的新作《无人区》拖拖拉拉一直没有上映，从他个人对已完成的影片不满意而拉回演员重新补戏，到特效场面精益求精、尚未完工，林林总总的理由总让人觉得有问题。近日，国家广电总局电影审查委员会委员赵葆华终于敞开天窗说了亮话：《无人区》因为影片中的“混蛋”太多而被无限延期，究竟何时上映至今没有定论。

    首先引用一段赵委员的原话：

    在宁浩营造的无人区里可以杀人越货，可以敲诈勒索，可以逍遥法外，可以为所欲为！活动在《无人区》里的人物，绝大多数是负面人物。徐峥饰演的律师黄海，被当做英雄来塑造，其实也根本不是英雄。为防止剧透，不在此详加分析人物。创作者以为这是无人区，便可以将疯狂玩惮将疯狂玩到极致。作为国家公民安全的维护者——警察，在《无人区》里愚蠢而又无能。宁浩们认为既是无人区，就是警力延伸不到的地方。疯狂犯罪就有了艺术合理性。然，这是哪里的无人区？诗海么？不是。剧情提示这是新疆境内的无人区。如此以来问题就出现了，不是环境选错，而是艺术表现有误。为了好看，为了艺术极致，不惜违背生活真实和艺术真实。其实这还不是主要的失误，最主要的失误是丢失了艺术家的一份社会责任：这样的艺术设定和艺术表现与国家形象不利，与国民形象不利，与公众安全心理不利！因娱乐而损公，乃症候所在也。

    从赵委员的观点来看，宁浩的这部电影所犯的主要罪状大致有以下几条：

    第一，导演太自恋。赵委员在文章中用了个很有气势的句子来批判宁浩的自恋情结：宁浩因成功而自信，因膨胀自信而自恋，因自恋而陷入创作误区。此句环环相扣，层层递进，将宁浩从一个成功者的位置顺利拉入到自恋者的阵营，再然后否定了《无人区》的整体创作思路，语言功底实在了得。但是作为一个导演，一个艺术工作宅如果连自己的作品都不喜欢，都不自恋，怎么能够说服别人来欣赏自己的作品？对于艺术创作者而言，“自卖自夸”是顺理成章的事情，因为你创作出来的作品本身代表着你的喜好、你的价值标准、你的创作诉求，也只有满足了以上几项才能算是自己的作品，否则只是按照别人的标准和喜好炮制出来的东西，也就从作者变成了手，失去了原创性。天朝但多导演都是按照这个路子去进行艺术“创作”的，于是乎，他们的作品可以使领导蜜赏过后尽开颜，却使百姓们连连叫苦不堪言。

    第二，混蛋太多，英雄太少。没有看过《无人区》，所以无法对影片的剧情做什么评论，但是从赵委员的观点来看，显然，这是一部较为阴暗的片子，因为影片中混蛋太多，英雄太少，或者说压根儿就没有英雄。这怎么行？天朝向来是英雄遍地生，混蛋到处躲的泱泱大国，我们有着世界第一流靛制，能够有效地杜绝混蛋们成群成片的出现，除非他们有组织有纪律的在伞下生活，偶然曝露出来一个两个的也会很快在群众的联合抨击下死无葬身之地，怎么可能出现混蛋猖獗的“无人管制区”呢？这让我想起李敖先生在2004年竞选台湾省立法委员时讲到的一句话“GUTS太少，NUTS太多，也就是有种的人太少，而混蛋太多”，这句话用在这部电影中也是一样——混蛋太多，而有种的人只有一个就是宁浩。但可悲的是，在天朝，只要你有种，上头就会让你绝种，只要你敢揭露一点阴暗，上头就会让你永远阴暗。都说美国是英雄主义国家，其实我们才是，只不过美国的英雄是为民众除暴安良，有的还要端掉，而我们的“英雄”却是代表惩治暴民、安抚屁民。

    第三，损害国家形象、国民形象。这条罪状基本上已经上升到反社会的层面了，用一个词来概括就是“祸国殃民”，一部电影能够毒到这个程度，可真是前无古人后恐怕也很难有来者了，起码在国外是没有的，天朝这个一切皆有可能的国度就不好说了。赵委员的大局观与国家荣誉感在这个时候得到了淋漓尽致的展现，“这样的艺术设定和艺术表现与国家形象不利，与国民形象不利，与公众安全心理不利！”短短的话语，凝聚了赵委员的拳拳爱国之心，有这样的好领导在电影审查委员会坐镇，我们的广大人民群众真该集体罢工、罢课一起庆祝个把月。这样的一部电影就是不应该上映，你看看都已经危及到国家安全了，那还能了得？我们的祖辈父辈抛头颅洒热血打下的这片江山怎么能够毁在这个导演、这部电影手上？封杀，真该封杀！我想，如果《无人区》真的不能上映，或者要动过大的阉割手术导致面目全非之后再上映的话，也应该含笑九泉了，宁浩也该心满意足了，因为这片子制造的轰动效应已经从演艺圈蔓延到政治圈了。

    在电影分级制遥遥无期的今天，总局依然只手遮天，把持着在上映的电影的尺度——什么能上，什么不能上，全在一句话。至于为什么不行，理由就好找多了。警察局里都可以有躲猫猫、睡觉觉、洗澡澡各种千奇百怪的死法，给电影不过审找个理由就更不在话下了。如冯小刚所说，一句“内容不积极”就可以给你判了死刑，什么叫不积极？有没有一个标准？抱歉，我们总局玩的是全保密措施，公布了细节那还怎么叫保密。在这一点上，我们真是继承了老祖宗的光荣传统。在的古代，法律是统治者约束和管理老百姓的工粳但是法律是秘而不宣的，换言之，老百姓们不知道怎么做是合法的，怎么做是违法的。做了错事，上头说你犯罪了，你就是犯罪了，在做之前你根本不知道这样做是不是犯罪，犯的什么罪。直到郑国子产铸刑书，法律才得以向着公开化的方向发展。可是从目前我们的电影审查制度来说，仍旧处于“没有量化标准，尺度秘而不宣”的阶段，究竟什么电影能上映，什么电影不能上映，没有一个公开化、透明化，让大家有目共睹的量化细则。因此，电影送审就像送进了一个黑箱子，前途全在委员们非常主观的一念之间。

    如好多年前的那个相声中说到的：说你行、你就行、不行也行；说不行、就不行、行也不行，横批“不服不行”。我们的电影审查制就是这样一个令人啼笑皆非的事物，《色戒》能裸到那个程度，《苹果》就不行，至于为什么不行，委员们大可以说《色戒》靛位比较好，而《苹果》靛位不行。总之，在这样的制度下，每一个导演真的都是在摸着石头过河，想搭桥都不行，搭了桥，水下的牛鬼蛇神指望什么吃饭呢？就是要给你来暗杠，给你来出其不意，给你来背后放黑，归结起来一句话——让你连怎么死的都不知道。